转眼四月，温度攀升，气候宜人，本剧却给笔者下了一剂“冷药”，就像行走在阳光下，迎面砸来一枚冰块，周遭无人，不寒而栗。

故事讲述了一个母亲带着一个女儿，“相依为命”的故事，当然，这个故事有点惊悚，所谓相依为命亦是笑话。

母亲为了博得社会关注与救助，伪造女儿病例，四下奔波，名利双收。女儿本是常人，无病无碍，却因母亲的病态私欲，成为一个病魔缠身的儿童。每天坐着轮椅，吃药输营养液，没有社交，没有自由，如被囚禁的犯人，被母亲安排得明明白白，照顾得妥妥贴贴。

一边是被控制欲缠身的变态母亲，一边是被病态母亲摧残的可怜女儿，这种对抗看似力量悬殊，但是，相比大人的人格定型，孩子是会成长的。

一个纤弱柔善的孩子，在命运折磨前，在社会诱惑下，为了反抗，黑化走向极端是很容易的。就像本剧，女儿最后买凶杀了母亲（根据目前剧情的猜测），一个悲剧催生另一个悲剧，环环相扣，就像一个隐喻，告诉我们：事物发展有其因果，有些事情，从开始就被注定。

母亲的扮演者帕特丽夏·阿奎特（Patricia Arquette）实力不俗，将母亲的矛盾、病态、反复、偏执演得活灵活现。与街坊邻里聊天时的惺惺作态，和医生谈论病情时的支支吾吾，在媒体采访前的容光焕发，乃至女儿听话时的温柔体贴和不听话时的阴冷刻薄。

每一个镜头，演员都需要对人物性格把控得恰当合理，这就像一个车手开车，对于挡位的切换，离合器的配合，必须了熟于心、融为一体。

帕特丽夏·阿奎特在本剧中的出演，可谓出色，甚至，在看剧过程中，笔者时不时对母亲的笑容举止产生反感、恶心，联想到她对女儿的所作所为，这种不适很快又化作恐惧，她把角色自身的恐惧感塑造了出来，透过屏幕传递给我，演技实属了得。

女儿的扮演者乔伊·金（Joey King），99年生人，年纪与剧中角色相符，以及自身年幼的特点，将女儿这个角色的弱小、天真展现了出来，特别是眼神。

乔伊·金的眼神清澈明亮，骨碌碌闪黑光，而本剧的角色脑袋光秃，嘴角歪斜，形象上的弱智是长期吃药的结果，这和身体的虚弱是一个道理，角色的衰态都是人为产物，这种人为改造却没法改变一个人的眼神，一个对世界保持好奇渴望的眼神。

吉普赛（女儿）正是通过这双眼睛，在网络上浏览，在生活中观察，结交朋友，逃脱母亲对自己的囚禁，逐渐成长。直到有一天，她突然意识到，一切都是母亲制造的假象，去外面的渴望压倒了对母亲的屈从，最终杀了母亲。

本剧叙事为非线性结构。以一场谋杀案报案现场为开头，点名主题。随后，镜头回到7年前，开始倒叙，讲述蒂蒂（母亲）和吉普赛的故事。经过时间推移，不时穿插到“现在”这个时间点，对案件进行解读，补充故事中缺失的部分。一场人间悲剧就这样慢慢浮出水面。

故事取材至真实事件，戏剧性突出，有时候，真实往往比故事更震撼，正是因为故事往往没了这份戏剧性。

本剧的戏剧性在于，母亲和女儿从“相亲相爱”到“血刃相见”的转变，以及在这转变背后，“善良”在其中的推波助澜。

可以看到，剧中，母女二人受到社会各方的援助，出席表彰大会，对母亲的伟大予以赞扬。

相比女孩的病痛，所有人更关注母女间的相濡以沫，以及所谓对生活的乐观精神，这种善良很容易被人利用，因为从一开始，人们就弃真相于不顾。

这里，互联网起了很大的作用，并将这种善意扩大。母亲收到了网友的救济，而网友甚至连见都没见过，这在无形中，加重女孩的痛苦，反令母亲的阴谋更为成功、这个谎言更为牢固。

你的善良造成了他人的痛苦，没有比这二律背反，更为揪心的讽刺了。

本剧还在持续更新中，女孩的转变走向何方，最后的结局是否完满，这些问题留给观众，希望有兴趣的人可以看看，这绝对是一次个人世界观的颠覆。