想到伊丽莎白奥尔森，也就是大家常说的奥妹，你会想到什么？是漫威《复仇者》系列里技巧百变的红女巫？

还是那部惊艳得令她在好莱坞立足得以立足的《双面玛莎》中的迷途女孩儿？

不论是去年的《猎杀风河谷》中坚强懵懂的FBI探员，还是美版《老男孩》中被他人的命运裹挟而零落东西的“女孩儿”。奥妹总是会像迪士尼的角色一样眨着无辜却有力量的大眼睛完成一个又一个我们耳熟能详角色的演绎。这个秋天，奥妹不仅像是众多好莱坞前辈那样转身投入小屏幕的影像世界，亲自参与监制的这部由Facebook出品的《节哀顺变》，不仅在口碑评价上取得了烂番茄94%鲜这样的同期好成绩，更令我们在他楚楚的双眸中看到了一个与众不同，愈发成熟的女人形象。

《节哀顺变》将镜头对准的是由奥妹扮演，意外沦为未亡人的少妇Leigh。她一边要处理失去丈夫的悲痛，一边又要独立支撑起整个濒临破碎的生活家庭关系。

当亡夫的记忆与现实生活的情形一次又一次的重合碰撞，现实与过去的对比令生活变得愈发难堪。Leigh不得不从互助小组入手寻求帮助，从自己善解人意的妹妹Jules那里口角的交锋中获得家庭的慰藉。一幕幕黑色幽默似的现实与过去交织，最温情的生活桥段好像正在拔去埋进心里的那根刺推动她回归生活…

这个秋天不知怎的，好像所有小屏幕剧集都将目光对准了围绕“死亡，悲伤和治愈”这一系列的主题。从之前介绍过的金凯瑞的《开玩笑》，到之后还没有定档的《一百万件小事》和《永恒》，再到近期重新展开第三季故事的《我们这一天》…不过与《开玩笑》或是《我们这一台呢》这样用一个百般修饰过的刻奇故事为引子，将drama的基因从头贯彻到尾不同；《节哀顺变》的悲伤更加纯粹清晰，没有矫揉造作的奇情巧合后，我们看到更多的是人人大言不惭所谓的“众生相”，埋藏在生活本质里的荒谬的善良。

就像是奥妹在开头互助小组里讲的黑色幽默，打一开始就为我们道出了角色心中荒唐世界的本质：资料显示，人的配偶去世，感觉就像是损失30万8780美金。大家都知道生命无法用价值衡量，可是如果人们非要拿价值衡量生命，那这这整件事就会被赋予上荒唐可笑的意义，就像是失去了最爱的对象一样荒唐可笑。

在现实的的惨淡经过中穿插的是明媚的彼时彼刻，这种同《我们这一天》类似的“狡猾”叙述方式为故事的发展埋下了一切可能性。只不过我们在《我们这一天》中不少段落里仍难感受到现实的生机勃勃，而过去也不全然是一帆风顺，“父亲”这个形象是抱着遗憾写下来的；可是在《节哀顺变》中一切都变得纯粹，所有的回忆都像是对苍白现实的步步紧逼，而沉闷的现实再一次次的回忆中被一点点照亮起来，看到女主一点点走回生活的怀抱。在一个“触底反弹”式感情脉络的戏剧中，愈发积极的情绪方向令故事永远会朝向我们最热爱的积极生活迈进。

如果要提到卡司，除了说凯莉玛丽陈就像在《星球大战8》一样，为我们带来了一个不愚蠢且同样活力十足的东亚女人形象，必然就是这个剧的剧魂奥妹了。在向演技派靠近的道路上，奥妹在这里为Leigh这个角色不光带来了芭比似的大眼睛，还同时赋予了这个角色“脆弱”与“气盛”。不管是穿着健身装备工作或是穿着大码男装蜷缩在角落，她的脸上总是一脸苍白，令人无法简单归结为是痛苦还是愤怒，就像是一股无名烧起的烈火，你不知应该帮助浇灭还是敬而远之，我想这种演出背后是她所思考后给与千锤百炼内心的最大形象注解，这种独挑大梁，接近独角戏的角色，她应该算是接下来了。

由片头的赖床视图逃避与生活的联系再到片尾主动起床回到曾经居住过的地方，我们可以预见的是Leigh会在整条故事线上重新热爱起生活。那么这部奥妹slay全场的剧，你不打算看一下吗！？