即将于5月9日开幕的第71届戛纳电影节，今年公布了一条新规：只有在法国院线公映过的影片才能在主竞赛单元参赛，仅在流媒体平台上播放过的电影没有这个资格。消息一出，所有目光都对准了流媒体巨头Netflix。而Netflix对戛纳这一举动深表愤怒，宣布此前旗下准备要送去参赛或参展的五部作品，全部撤回，与戛纳电影节彻底告别。

第71届戛纳国际电影主视觉海报。

Netflix今年有5部未在院线上映过的新片原计划在戛纳公映，包括阿方索·卡隆的《罗马》、杰瑞米·索尔尼尔的《手持黑暗》、保罗·格林格拉斯的《挪威》、已故导演奥逊·威尔斯未公映影片《风的另一侧》和摩根·内维尔执导的威尔斯纪录片《死时受爱戴》。戛纳的新规一出，Netflix方迅速做出反应，表示将所有参赛影片撤回，包括那些符合要求的。

《风的另一边》（The Other Side of the Wind）海报

Netflix和戛纳之间的“战争”，早在去年的戛纳电影节上就已经开始了。当时，Netflix的两部电影，奉俊昊的《玉子》和诺亚·鲍姆巴赫的《迈耶罗维茨的故事》都曾破天荒的入围了戛纳的主竞赛单元。这让不少坚持用严格的电影节法则来捍卫传统的人感到不满。各大院线的老总尤其反对Netflix出现在戛纳电影节上，担心这种在线模式一旦做大，势必伤及传统放映模式，影响院线收入。事后当届戛纳电影节主席佩德罗·阿莫多瓦便出面宣称：“我个人觉得不应该把金棕榈大奖颁发给一部大银幕上看不到的电影”。

奉俊昊的《玉子》剧照

按照传统的相关电影法规限定，一部作品的银幕放映与网络在线播出之间，要留出一段时间空窗期，以保护院线利益。而Netflix的定位却是“将要颠覆传统电影行业的流媒体”。按照Netflix的发行模式，所有在Netflix上首映的影片，都会选择在线上线下（DVD）同时上映。这和美国电影产业里的窗口期政策相违背。近来来，西方电影行业对Netflix的发展模式颇有微词，包括卡梅隆、斯皮尔伯格、诺兰在内的诸多大导演也都公开表达过不满。卡梅隆更是直言：“我不是很喜欢这样的方式，我认为这是一个相当蠢的主意。在电影院看电影的是相当神圣的，也是我从来就不希望消失的一件事情。”

《黑暗之中》(Hold the Dark)海报 

据媒体的数据统计，2017年以Netflix为首的流媒体在全美用量高达1.67亿，同比2016提大涨44%。其中，光是Netflix一家在北美就有6000万左右的用户，其全球总用户数更是接近1.2亿。在强大的内容支撑下，Netflix2017年总收入已经升至110亿美元，和美国总票房持平，同比增幅高达36%。

Netflix等流媒体的发展，不仅抢占了用户的时间，在电影资源的抢夺上也对传统片商造成了威胁。此前，Netflix宣布计划在2018年投入80亿美元用于大约700部连续剧和80部电影的制作上，这一金额已经和迪士尼、福克斯等头部影视公司2017年用在内容上的投入相持平了。再加上当下观众消费、观影习惯的转变和硬件设备的发展，流媒体平台一段时间的火热和高速发展似乎是必然的。毫无疑问，流媒体对传统电影行业的颠覆已不仅仅只停留在预想中。