最近，雷德利·斯科特爵士再次跃入人们的视野，执导HBO科幻新剧《异星灾变》。

自1969年之后，雷爵士再没执导过电视剧。本次转战小荧屏，雷爵士再次发挥他的特长，继续挖掘、深入外星生物与造物的题材。本剧预计在9月3日上线。

等待新剧的日子里，让我们对雷德利·斯科特的执导生涯做个回顾，也为一些不了解他的新人带个路。

雷德利·斯科特，英国导演、制片人，生于1937年11月30日。早年入学英国皇家艺术学院学习美术，后转入电影。在60年代，雷德利·斯科特进入BBC，从事电视场景设计，随后拍摄广告片。直到1976年，本人正式涉足电影，处女作《决斗者》在戛纳电影节获奖。

与大多数学院派导演不同，雷爵士的导演之路显得非常狂野，这点和迈克尔贝很像，两个拍广告的电影外行拍着拍着就拍进电影圈了。自然，迈克尔贝的电影成就无法与雷爵士相提并论。

广告片的拍摄经历深深地影响了雷德利·斯科特电影之路，使得后者在电影形式上的创新远超内容。

动漫圈有个说法：眯眯眼都是怪物。

雷德利·斯科特天生一副小眼睛，纵观他网上的照片，这位眯缝着眼的英国绅士，永远一副睡不醒的样子，你甚至都搞不清他眼神的方向。试想，如果学校班主任，抑或公司领导也有这副奇特的眼睛，对多数人来说，那可真是一场梦魇。而正是这副“小眼睛”，赋予了雷爵士绚丽的“大世界”。常言道：见微知著，以小见大。雷德利·斯科特完美诠释了这一点。

在40年的导演生涯中，雷德利·斯科特作品丰富，相当高产，其最鲜明的特点就是电影类型的多样化，这种多样化程度堪称炫目，令人惊诧，堪称“类型片之王”。

科幻片有《银翼杀手》；

战争片有《黑鹰坠落》（个人认为本片是欧美战争电影的巅峰，没有之一）；

史诗片有《角斗士》；

黑帮片有《美国黑帮》；

恐怖片有《汉尼拔》《异形》（也是科幻片）；

公路片有《末路狂花》；

灾难片有《巨浪》；

奇幻片有《黑魔王》；

......

老爷子的电影实在太多，不胜枚举，若一一列出，大家肯定怀疑我在凑字数，像《普罗米修斯》《金钱世界》《天国王朝》......这些电影也极其优秀。

可以看到，雷德利·斯科特是位电影多面手，对影迷、市场而言，这当然是优点，产出了一部又一部独具特色的电影；

但是，在接受权威的“检验”时，雷爵士便吃了亏，导致他永远走在提名的路上，抵达不了路的尽头。

究其原因，雷德利·斯科特的电影重视觉，轻文本，多变的题材取向导致他很难在同一类内容上深耕（科幻片除外），而像奥斯卡这类电影评价体系，重内涵，轻技巧，追求精神上的正确性、普适性以及文化的传播性、覆盖性，忽视技巧、技术带来的感官体验。

举个例子，当这些学院派老学究面对《黑暗骑士》在视觉、内涵、商业上的多重冲击时，他们往往选择无视，以此维护自身标准及传统的纯粹性。

用我们的话来说，就是“文以载道”，这个道，对评价体系而言，非常重要，里面蕴含着权威和话语权的问题。

显然，雷德利·斯科特的电影（包括诺兰）缺乏这种纯粹的文人气息，这些技术宅入不了读书人的眼。后者宁愿翻翻《绿皮书》，一家人其乐融融，吃吃炸鸡，喝喝咖啡，也不要看你背负着全人类的命运冲出宇宙，一副苦大仇深的样子。此时，笔者耳边回想起葛优的声音：“写首诗，写首诗！要有风，要有肉，要有火锅，要有雾，要有美女儿，要有驴！”

这里作个申明：笔者本人很喜欢《绿皮书》，这里的评价完全是相对而言的。

那么，雷德利·斯科特电影的表现主义到底如何，具体有哪些特征呢？

雷德利·斯科特的电影多以暗色调为主，灰蒙蒙的，像极了工业时代的伦敦，呈现出忧郁、冷峻的情感基调，《银翼杀手》中的雨夜，《黑鹰坠落》中的索马里乱世，《汉尼拔》中清晨街道，以及《美国黑帮》中接近黑白片的质感，无不体现出雷德利·斯科特电影的画面锐利度，就像游移在刀刃上的月光，令人不寒而栗。

雷德利·斯科特在电影中从不吝惜感官冲击，比如《汉尼拔》结局，汉尼拔拿着手术刀切开男主的大脑，并切下一小块大脑放在平底锅上煎熟，喂给男主吃。整个过程的血腥程度令人作呕，震撼人心。同样的，《异形》中，异形从人体内蹦出来的出场方式，令人头皮发麻，夜不能寐。

雷德利·斯科特用光考究，最典型的例子就是《银翼杀手》：大面积的霓虹灯、电子显示屏照亮淫雨霏霏的夜晚，五光十色，烟雾缭绕，主角Deckard跟随女主Rachael穿梭在映衬着水纹反光的走廊，会见Tyrell公司的创始人。这些镜头经典至极。雷德利·斯科特独具一格的美学理念从视觉上定义了赛博朋克的世界，后世的电影、游戏创作者基本延续了雷德利·斯科特所塑造的科幻世界。

最后，雷德利·斯科特以自己的美术功底，结合黑暗美学大师吉格尔，创造出了异形科幻世界，这个世界从70年代末开始，通过一部又一部《异形》衍生作品，一直延续到后期的《普罗米修斯》，构成了庞大又暗黑的科幻世界。

以上可见，雷德利·斯科特风格多变，基调灰暗，但是，其最具代表性的类型片当属科幻电影，几乎所有的表现手法都能在他的科幻片中看到。

雷德利·斯科特定义了两种科幻世界，一种是以《银翼杀手》为代表的赛博朋克科幻世界，一种是以《异形》为代表的暗黑神话科幻世界——个人认为，《黑鹰坠落》能独立代表雷德利·斯科特的“战争世界”，可惜只此一部，难成世界。

这两个世界，成了许多科幻电影的创作模板，这也是雷德利·斯科特多面人生中，最显著的一面。