《多力特的奇幻冒险》根据1922年由美国作家休·洛夫廷所著的最受欢迎的系列儿童小说之一《杜立德历险记》改编而成。在今年的新版出炉之前，1967年与1988年曾经出过两个不同的版本，分别由雷克斯·哈克森和埃迪·墨菲饰演这位能与动物交谈的医生。而刚刚卸任钢铁侠的小罗伯特·唐尼在官宣出演这个角色之后，作为他后漫威时代的第一部作品，加上一众演技派明星的倾情献声，使得大家对本片的期待值也因此居高不下。或许正是因为这样庞大的幕后资本，才将本片与已经在过去就饱受好评的《寻梦环游记》，《何以为家》等片一起，列入电影院重开之后上映的第一批影片之中，并寄予厚望，它们能够吸引大家重新走进影院，再次感受到光影的魅力。

但是，同样是1.75亿美元左右的制作成本，如果说看完三个多小时的《爱尔兰人》感觉像只过去了不到两小时，那么看完不到两小时的《多力特的奇幻冒险》，就像过了三个多小时一样漫长。整部电影全靠一个内容空洞且极度缺少连续性的剧本来带动剧情的发展，全片的镜头调度混乱，所有的片段都被凌乱地剪辑到一起。并且由于镜头总是无法及时聚焦到发声的人物身上，所以很多时候甚至难以从主角周围的一群动物中分辨出到底是谁在说话。不仅如此，演员的配音好像也没有经过过完整的技术处理，明显出自录音棚的声音质感几乎出现在每一个动物发声的过程中，人声与画面就像两条无法交汇的铁轨一样分裂开来，造成了极强的粗糙感和不真实感。

与《X战警：黑凤凰》这类高投入低收入的商业片一样，《多力特的奇幻冒险》即使在多数镜头都依赖CG制作的前提下，也依旧经历了长达三周的大规模重拍和补拍，甚至还在初剪之后招募了新的导演和编剧来完成剧本重写的工作。X战警尚且还有多年积累的粉丝底蕴和CP热度做为票房支持，《多力特的奇幻冒险》与之相比起来，仅凭唐尼一人的票房号召力是难以弥补的，虽然本片中也有很多大牌演员的参与，但是只闻其声不见其人的声演，在平常时候都并不见得能吸引太多人为他们而走进电影院，更别说是疫情未消的当下了。                                  

很难想象这样一部拥有五位奥斯卡得主和10+个提名的卡司阵容会从多个角度上都呈现出失利的状态。角色塑造单薄，人物之间缺少令人信服的感染力，几乎所有人在配音时都因为使用了过高的声调而显得有些过度发挥。而作为主角的唐尼为模仿英式口音特意练习的发音方式，最后听起来却像同时混合了苏格兰与威尔士的迷之口音。对于一个曾经成功饰演过卓别林和福尔摩斯的演员来说，这确实是非常意外的失误。

虽然本片的原著是一部儿童小说，这类改编奇幻片在很大程度上会比其他类型片更依赖儿童观众，但这并不能构成它们剧本越来越低龄化，角色行为越来越幼稚，人物动机越来越浅薄的理由。而且在现在这个年代，将“与动物说话”这个技能作为全片的唯一亮点，完全不足以吸引观众的注意力，人们已经在无数动画作品和儿童片中看到过了与之相似的设定，它需要更多出人意料的元素和走心的创作才能使其脱离陈旧的故事框架，并为以儿童为主要受众的奇幻片领域挖掘出新的方向。

当奇幻类电影逐渐远离了以中土世界和魔法世界这两个史诗系列为代表的时代之后，华纳影业继续靠着哈利波特的衍生系列《神奇动物在哪里》领衔奇幻片的头筹，但18年末对于此片续集的差评也不禁让人担心这个老牌系列未来的发展，总吃老本终究不是办法。而同样出品了《多力特的奇幻冒险》的环球影业，去年推出的两部奇幻片，一部是差强人意的动画版《亚当斯一家》，另一部是堪称年末笑点合辑的《猫》，两部电影都与预期的口碑票房相差甚远，致使了环球在19年缺少一个好的结尾，20年也没有一个好的延续。

另一家喜欢拍奇幻片的公司——迪士尼，虽然还没有像环球一样在近一两年中损失惨重，但也并没有在这方面做出什么贡献。从18年的《时间的皱折》开始，到《胡桃街子与四个王国》，再到19年的真人版《小飞象》，即使有蒂姆·波顿执导却依然没有观众买账。在这两年间上映的奇幻片中，无论是真人童话还是小说改编，都基本是照搬的几十年前的套路，也因此造成了票房口碑双输的局面。其中唯一幸免的只有盖·里奇执导的音乐喜剧版《阿拉丁》，可见有效的创新对影片的影响之大。这只能证明，观众不是不爱看奇幻片，只是不想无数次重复观看相同的东西而已。