特朗普胡说八道也不是一天两天了，比方说前段时间当海内外影坛正因为奥斯卡颁奖给《寄生虫》而感动于学院派变革的决心，他就非要跳出来拿种族主义那一套保持美国电影纯洁性说事儿，就像最近他也没避讳总管COVID-19叫“中国病毒”。可妙就妙在去年八月，他竟然朝一部还未上映的电影开炮，说那部政治不正确的电影暴露了好莱坞属于种族主义者的本质。

还好美国没有一票否决电影上映的“有关部门”，这部被美国最大的“种族主义者”视作政治不正确的电影竟然在一经改档后还是顺利上映。甚至不光电影能够上映，电影宣传还着重把所有恶评提取了出来，把“我们国家的骚乱”、“扩大国家的分裂”、“展现了好莱坞到底有多疯狂和邪恶”这些耸人听闻的评价印在了海报上面——这个待遇哪怕是《猫》都还没有的！——以混不吝的姿态草草上映，再草草登录流媒体，让我们几乎第一时间就看到了这部近期好莱坞最大的争议之作——《狩猎》。

电影开始于一段市井传说：传说美国的社会精英从来就有捕杀底层民众以供玩乐的游戏，每年富人们会随机抽选出来12个无辜的平民，把他们绑架聚集在一片狩猎场，分给他们足以战斗的武器，让他们在富人的大逃杀中找寻出路，于是男女主角就是在这样一个猎场上苏醒，相遇……

再被秒杀。

原来真正的主角是其貌不扬的暴力大姐，眼看着其他被选中的平民一个个命丧魔爪，选中他们的原因逐渐被揭穿：原来他们都是网络上赫赫有名的键盘侠；而捕杀他们的则是那些成天以悲天悯人嘴脸示人的“白左”。因为一场“误会”，两方人马齐聚庄园大逃杀……

《狩猎》显然属于那种格外讨自媒体人喜欢的那种高概念反类型B级电影，它不仅有R级片无处不在的屠杀暴力和不值钱的CG血浆喷洒这些直观上的感官刺激，还有阴阳怪气的政治隐喻和社会讽刺，再加上普通观众最爱的所谓“烧脑反转”，这部在全世界都没收回一半成本的电影像是为这代观众量身打造的“好莱坞爆款”。

《狩猎》的反类型当然最主要的是体现在它对“大逃杀”电影类型的揶揄和颠覆。不论是最早的《蝇王》，还是之后的《大逃杀》、《饥饿游戏》，甚至低成本的《准备好了没》和《快乐猎杀》，大家总指望用赤裸裸的极端暴力去戳穿所谓人性，去证实死亡面前的人性之恶。当这个被电影拍烂、被游戏也做烂的题材被重新推出，感官上的疲惫可能是大部分观众的第一反应——一直到电影只用了不到15分钟就把看起来最阳光傻白甜的男女主角分别虐死，隔山打牛地用类型片的手法开启了一段反类型片的叙事，整个故事才开始有趣了起来。

电影的这种反类型的荒诞感是一以贯之的，从角色对立的设定——白左精英vs白右键盘侠；到一个个价值理念的展开——导演弗雷格·卓贝把埃德加·赖特《热血警探》里对乡村公序良俗的践踏，转而变成了《狩猎》中对政治正确主题的诋毁。生活在一个政治正确被视作贬义词的国度里，电影中那些对好莱坞歌颂品质的调侃，肯定多少能让你感同身受。比如说滥杀无辜的白左老太对杀人没什么在乎，却斤斤计较黑人的称谓，

比如说枪下的白左因为女权骄傲而不敢求饶，

这些戳白左肺管子的笑话可笑也可怜，可是同时白右就是无辜的么？电影同样没有放过他们。电影一直到决战前才揭穿真相：原来整个猎杀传言真的只是传言，不过是白左互相间没意义的笑话，却被不怀好意的白右键盘侠窃取信息，一本正经地公之于众，让笑话发展成了一场对白左的猎巫行动。键盘侠在网上颐指气使地批判精英主义的同时，却未料到被他们审判的对象也不过是同病相怜的可怜人，所谓的猎杀活动实际只是无辜白左的被迫以暴制暴。

除了提出问题，电影有试图解决问题吗？我想大概是有的，导演拿点睛之笔的两个童话故事做了一个不错的比喻。第一个童话讲的是《龟兔赛跑》，仍然是兔子精明乌龟笨，但是勤勉的乌龟还是跑赢了懒惰的兔子，故事还没完，乌龟庆功的当天被追杀来的兔子灭了全家，最终的胜者还是兔子——不论左派、右派，勤奋总敌不过天赋，所以白右可以随时反杀白左，攫取劳动果实；第二个童话讲的是《动物庄园》，电影符号里的“猪”代表着《动物庄园》里的“雪球”，一个本该造福大众却被大众抛弃的领袖，白左总以为白右应该扮演“雪球”尽快被抛弃，却没想到原来自己才是天生背负被质疑原罪，而的的确确有利于世界的拯救者。两个童话故事讽刺地拆解了对立本身，谁为敌人，何为凶手——也许都是由“实力”和“错位”而支配的。

可怜人必有可恨之处，整场猎杀最后体现的终归是两个阶级不可调和的对立，和谁也不比谁干净的原罪。当然整部电影仍然具备同类B级片的通病，比如概念先行的剧本，捉襟见肘的制作、仍未讲透的命题……不过是一血浆B级片，相对来说足够“痛”的感官刺激和稍微有点趣味的脑洞在我看来已经够用了，如果非要拿去跟奥斯卡电影作比较，那可比点名批评它的“种族主义者”更可笑。