最近国外有一部激起热烈讨论的R级新片——《隐形人》，此片根据一个多世纪前的同名科幻小说改编，由《升级》的导演，同时也是华裔影人温子仁的同窗好友，雷·沃纳执导。

本片以仅仅700万美元的制作预算却有望在如今全球疫情的大环境下突破一亿美元票房，成为小成本惊悚科幻电影中的一匹黑马。

导演将目前对于女性权益和科技反思的时代主题巧妙地融入到了这个经典的IP中，在传统类型片和当下议题的结合中取得了不错的效果，可谓票房口碑双丰收。

《隐形人》讲述女主Cecilia（伊丽莎白·莫斯 饰）和她的控制狂男友Adrian（隐形人）之间的纠缠，不仅展现了男权社会下女性无时无刻不在面对的压力和控制，无论有形或是无形，也表现了科技在其中推波助澜的作用。

本片开场那不断拍岸的巨浪和峭壁悬崖占据了整个画面，冷到几近黑白的色调配上尖锐刺耳的背景声效，让整个场景呈现出极度的压抑感，这为全片定下了基调。之后镜头移向女主Cecilia被困的别墅，房中散出的星星之火几乎被整个阴暗的场景所吞没，女主从此处开始了她的逃亡之路。

成功逃出别墅几天后，她收到了作为光学开创者的男友的自杀消息，并从其弟弟Tom那里得到了男友留给她的一笔巨额遗产。

喜从天降让Cecilia对光明的未来充满了无限遐想，可她没想到的是，这只是男友另一个用来继续操控自己的游戏。她虽然成功地逃出了男友用来囚禁她的别墅，却并没能逃出男友对她的控制，控制在此也从有形转变为无形。

男友诈死并穿上了满身是眼的隐形衣继续监视她的生活，并以伟大的战略思想为方针，即分化敌人盟友，使其疏远敌人，形成敌人孤立再各个击破，致使Cecilia面对的暴力从亲密关系向社会层面升级。

之后的剧情如何就先不剧透了，感兴趣的读者可以自行观看，本片的悬念一直保持到了最后，加上大量制造悬疑的空镜和以隐形人为视角的主观镜头运用，让影片至始至终都吊着观众胃口，惊喜与惊吓并存，让人想看而又不敢看。

至于动作场面，导演则延续着自己《升级》以来的特色，“机械舞”式的运动镜头让打斗充满着新意和未来感，暴力场景干净利落，十分血腥过瘾。

但本片的缺点同样显眼，剧本上的打磨还欠火候，很多情节和人物设置都经不起推敲。其中反派的塑造就过于简单，导演没花什么笔墨对男主的心理进行描写，只是通过旁人的话语带出他的行为动机，作为背景而不具有主观能动性，使其在这样一部包含大量隐喻指代的电影中显得太过单薄，和他的隐形衣正好相反，有形而无实。一个单纯的反派工具人，承担千夫所指并最终毁灭。

这么看来，男主的单纯却意外显得有些可爱，没事趁人不注意就拖人被子，偷拍人睡觉，制造惊喜，整个一调皮鬼。杀掉所有人也只是为了劝得女主回心转意，连放隐形衣房间的密码都是他们相遇的日子。这些看似取巧讨喜的设定仅仅凸显了男主病态的强迫症，在对于男权深刻剖析上没有丝毫帮助。

其实本片最初的男主选角是约翰尼·德普，但因为环球影业“黑暗宇宙”项目在阿汤哥《木乃伊》扑街后的泡汤，导演雷·沃纳尔顺势从环球那争取到了更多的创作自由，修改了原本的故事，抛弃了隐形人的绝对视角，转而从女主Cecilia为切入点进行叙事，因此男主的弱化也从某种程度上成就了本片的女主。

女主角的饰演者伊丽莎白·莫斯，同样是《广告狂人》和《使女的故事》的女主，并且是艾美奖和金球奖双料视后的获得者。

她在本片中献出了堪称炸裂的演技，完美诠释了什么叫做对着空气飙戏。全片的张力都集中在她一人身上，不被理解，不被相信，在面对有形和无形的压力时都表现得游刃有余，在其他演员（包括男主）都是工具人的情况下，可以毫不夸张地说，伊丽莎白·莫斯一个人撑起了整部影片。对于这样的女性，除了瑞思拜还能怎样，就算她最后歌喉了男主，我们大概也只会选择原谅，因为这本就是属于她一个人的电影。

当然除男女主角外，男主的弟弟Tom同样让人印象深刻，那实在是工具人中的工具人，看似戏多，实则鸡肋。在明知道受男主控制且苦不堪言的情况下，依旧在男主的游戏人生中扮演着忠诚的NPC，直至最终丧命。如此看来，解放女性同样也是对男性的解放，这些处在每一层权力结构下游的男性同样也是受到压迫的对象。

总的来说，本片在原类型的基础上创造了一个新的立意，顺应了当下时代的主题，在如此低成本和不被看好的情况下给我们带来了惊喜。导演将对科技和男权的反思放在了一起，并最终通过女主穿上隐身衣反杀男友的结局给出了自己的答案：科技可以加深原有的监控，同样也可以被用来打破控制，创造新的秩序。

正如勒庞在《乌合之众》里说的那样，造就人类思想转型的基本要素中，除了宗教、政治和社会信仰的毁灭外，其次就是科学和工业的各种发现，因为它们创造了一种全新的生存和思想条件。