曼哈顿，美国纽约市5个行政区中人口最稠密，也是最小的一个行政区。被称为美国经济和文化中心的曼哈顿被东河、哈得孙河以及莱姆河包围，由21座桥同纽约连接起来——它是矗立着华尔街、百老汇剧院、纽约时代广场的“世界十字路口”，也是伍迪·艾伦心中的应许之地。

这夜凌晨，一桩黑吃黑毒品劫案敲响了曼哈顿的警钟，紧接着八名警察统统命丧劫匪之手。为了缉恶追凶，为了给同事复仇，曼哈顿在历史上第一次下达了全境封锁的命令，岛上与外界联系的21座桥全部禁止进出。

当然FBI给出的承诺并非空头支票，警方必须保证，在6小时内城市开始运转之前，纽约警局必须要捉拿真凶。

是夜，警探安德鲁卷入了这场全城范围内的缉凶游戏，幼年警察父亲的牺牲令他的职业生涯被打上了“罪犯杀手”的标签，大胆果断的行事风格令他被同事们给予厚望，定要为同事报仇雪恨。

同时，两名毛头劫匪雷和迈克尔因为错位的情报捅出了意料之外的大娄子，游走在曼哈顿的黑暗世界里寻求最后的一线生机，两人在被警方追捕的同时还在不经意间发现了隐藏在黑暗世界更深处的大秘密。

随着猫鼠游戏的愈演愈烈，安德鲁和雷、迈克尔两股势力逐渐揭穿了曼哈顿地下世界黑白两道共谋的骗局，警匪两道在天亮之前不得不为生存与正义而战……

传统好莱坞本格警匪动作片式微，连《盗火线》《借刀杀人》导演迈克尔·曼都跑去折腾《极速车王》的今天，每一部不打布鲁斯·威利斯招牌的类型电影都值得警匪片影迷们关注，《21座桥》同样如此——如果说2019年最酣畅淋漓的动作片非《急速备战》莫属，那《21座桥》在我心中担得起2019年最硬核的NYPD警匪片。

电影故事难说与什么新意，随便哪个影迷都能找到《街头之王》《暗夜逐仇》《贼巢》《局内人》……一部或两部的影子，你可以说它俗套但最起码符合类型片的既定标准。虽然“21座桥”的强概念没有被刻意强调出来而没什么存在感，但是从开头就将警匪两头公平摊开展开在观众面前，猫鼠互换之间让电影的悬疑游离在了二元对立之外。电影悬疑的桥段让幕后黑手既好猜，又不让人厌烦，其中尤其突出的是精准的节奏把控和密集的情节铺陈，都让这部90分钟的电影拥有了不止于90分钟的警匪片观影体验。

初出茅庐的新人导演布莱恩·柯克拍出了2018年《贼巢》后另一部不需要依靠倾泻子弹和眼花缭乱的特技动作，警匪对峙教科书式的枪战编排在极尽还原现实的同时，让紧张刺激的视听情绪刻在了每一发子弹上，尤其是饰演雷的泰勒·克奇，在之前《美国刺客》中的锤炼给予了他更逼真的悍匪性格和战术动作。在之后有可能被军迷重新拉片讲解的动作戏码让电影3000万美元的预算看上去物超所值，想必一定是监制，《复仇者联盟3/4》导演罗素兄弟的功劳。

罗素兄弟的功劳肯定不止动作戏这么简单，同时我们更愿意相信他们带来的还包括“黑豹”查德维克·博斯曼的选角，大器晚成的博斯曼在影片开头就被影射成了“复仇者”。

安德鲁出身殉职警察家庭，天生对正义的执著让这个角色从小就被打上了“拉手警探”的标签，甭管听起来有多离奇，电影开头借警察审查之口对这个角色“九年杀了八个人”经历而毫无懊悔之情的铁汉人设立下了标准，“正义的伸张需要代价”这么中二的台词也让角色充满了这个时代最流行的“反英雄”特质。

当然博斯曼饰演的安德鲁肯定是有魅力的，但是他的魅力给人更多的还是没逃过“wakanda forever”的黑人大男主形象，每当他瞪着小鹿斑比的大眼睛视图耍狠斗勇，总是没办法同设定的恶警混为一；每当他应该像别人口中那般嫉恶如仇，突然就要开始从长计议，角色设定和行为的矛盾没办法通过几小时的角色成长糊弄过去，反而让角色的存在感越发薄弱，以致于最终魅力还没有几场戏的JK西蒙斯来的印象深刻，这可能是电影直观上最大的缺点所在了。

Anyway，在这个人心惶惶看不到尽头的新年长假里，如果你对好莱坞传统本格警匪动作片感兴趣，那《21座桥》必然值得一看。