“精灵的家园，曾经一直是神秘和传说之地，直到许多人类的王国来到此地，为了其富庶的土地展开混战。
七年前大战终于结束，博格共和国在敌人的铁拳下撤退，而精灵之地则落在了他们的敌人，同盟军的手里。
昔日的家园变成地狱，精灵们纷纷展开了逃离……”
可能是全世界最热爱魔幻故事的吉尔莫•德•托罗在监制的《狂欢命案》中，把故事搬到了公元七世纪，一座具有暗黑维多利亚风格的英国小城里。在这个科技与魔法，人类与魔法生物共存的世界观里，人类牢牢把握住了权力，占据住了故事里的上层建筑；而那些魔法生物，背生双翅的美丽精灵，丑陋老实的半羊人，野蛮粗鲁的牛头人则像外来移民的“低端人口”一样遭到万般唾弃。
故事里被卷入战争的精灵不光被战争夺去生命和家园，颠沛流离进入人类的世界寻求生存机会，还要遭尽人类的傲慢的白眼，当作无用的垃圾受人唾弃、屠杀，像极了现实生活里的欧洲难民问题。
而自始至终同人类一起生活的牛头人，却免不了受到更深刻的排挤，丑陋的相貌只是原因之一，更深层次的是人类与生俱来对种族隔离的自觉，容不得见到异族的成功。人类与牛头人，就像是现实生活里的白人与黑人，种族问题不论什么时候好像都不会过时。
说到底《狂欢命案》就像是前些年威尔•史密斯的《光灵》，同样表面是用现实与奇幻的碰撞来抓人眼球，讲些罗密欧与朱丽叶、大阴谋大探险的烂俗故事，骨子里则是在借“魔幻”喻今，在奉上一场魔幻大戏之余毫不掩饰地探讨些老生常谈的社会问题。

薇妮特曾是也一直是战力最强的精灵之一，她曾致力于解放战区的精灵同胞逃离人类战火的魔爪，直到连她也自身难保。为了保住性命，无奈只能逃向人类都市博格，回到战争岁月里已经牺牲的人类爱人菲洛的故乡寻找安慰。
可是她不知道的是菲洛非但没死，战争岁月里同魔法生物的手足之情令他同魔法生物们打成一片，还成了博格城里最有声望的巡查官。眼下他手里就有一桩恶意伤害精灵的案子，除了每三周一次的规律性作案以外没有太多缉捕罪犯的线索，只能四处走访生还者寻找机会。
案件的背后，是争议不休的博格议会，支持种族团结的朗格贝恩总理因为涌进城市里的精灵难民风潮而遭到议会质疑，反移民势力在街头壮大起来。仇恨的情绪在风云诡谲的政治斗争中不断发酵，令菲洛的侦探事业步履维艰。
在海难中侥幸独存的薇妮特沦为了破落贵族船东家的女仆，在不断深入接触博格城底层生活的同时，她偶然听到了菲洛还活着的消息。一对苦命鸳鸯在博格城内再次相遇，一边要处理破镜重圆背后秘密的情伤，一边要携手应付狂欢街背后暗潮涌动的大阴谋……

如果你是被《狂欢命案》的剧名吸引而来，那你可能会多少有点失望，因为它既不“狂欢”，也没有太多“命案”。明线的侦探故事敷衍得过分，全靠“机缘巧合”随便展开了，而暗线的时代百态也没有太过积极的挖掘，架空的七世纪魔幻维多利亚时代里，明明大英帝国和工业革命走到了世界的顶峰，底层的百姓却被紧张逼仄占据了主要的情绪。
主创的野心，自然是之前提到的那样，影射些有社会意义的社会问题。可是剧作的贪婪让它有些顾此失彼，既不敢全身心投入进黑暗心思的发掘，又不敢放弃引人入胜的烂俗爱情戏码，让故事本身之沦为了一个稍微成人版的《黄金罗盘》，一个有点暗黑的混乱成人童话，一个字面意义上“破镜重圆”的狗血爱情故事——它甚至安排了一出人类与牛头人的“傲慢与偏见”！
故事的单薄让《狂欢命案》第一季即使只有八集也看起来有点过于单薄，更不用说续订第二季的消息早早就放了出来。这部维多利亚风格的《低俗怪谈》能走到哪里，也许只有看在背后阴谋里面挖的“水晶之夜”坑到底有多深才能给出答案。

《狂欢命案》的视效还真是有点一言难尽。为了体现维多利亚时代的蒸汽朋克风潮，剧集本想用黑乎乎的镜头展现了肮脏但是繁华的街道和精致优雅的上流社会——只是一团黑的色调中大家注意到的只是这么黑怎么什么都看不清啊。
而特效就更奇怪了，精灵的翅膀像是从迪士尼公园《彼得•潘》剧组借来的道具，上一回看到廉价到古怪的特效还是来自瑞恩•雷诺兹的笑柄《绿灯侠》。

卡抽仍然是卡抽。剪过短发的卡拉•迪瓦伊仍然保持着复古摇滚范儿的女强人风格，作为故事里强悍的精灵战士，她身上除了攻击性以外还带着野猫似的优雅。和《星际特工：千星之城》，《自杀小队》里没什么不同，她的演技还是处在维密模特与正经演员之间。
开花不是那个开花了。奥兰多•布鲁姆早就回不去满脸玻尿酸的精灵王子莱戈拉斯，鲜肉王子变为胡茬大叔，戏路不顺的他不得不重回小荧幕的舞台——好在问题不大，帅的终究还是帅的，骨子里的贵族范儿很难让开花受到任何演技上的质疑。

音乐部分是我最不应该班门弄斧的了吧……
好了这回不敷衍了，就像是大部分根本不关心音乐/音效的普通观众，《狂欢命案》中用到了不少英伦古典音乐作配乐，没有什么令人记忆深刻的段落，也没有什么格格不入的部分，刚刚好。