首先我要先对《致命女人》这部新剧来上一波高调的彩虹屁！（不过以剧情而言，这部剧直译为“女人为何杀人”其实更贴切）

本剧包含了趣味十足的drama，细致精妙的平行结构，代入感强烈的时代感。无论从画面质感到配乐都非常到位，片头的复古漫画运用也是点睛之笔。而三位主演如我们熟悉的刘玉玲、金妮弗.古德温这种大咖位和相对陌生的柯尔比豪威尔-巴普蒂斯特的表现也非常的优秀。

Marc Cherry亲自操刀继《绝望的主妇》之后再度为我们带来了一部仍旧大狗血却更加有料的剧集——事实证明我们从来不怕爱情狗血剧，只要够有趣、够智慧、撒得再多也无所畏惧。

先来看看这个首播一集就收获一片赞誉的新剧大致讲了一个怎样的故事。

简单的概括来说，这是一个关于居住在同一栋房子里，时间线分别在1963年，1984年和2019年的三位身份分别为：全职家庭主妇、社交名媛、现代精英女律师的女主人们，分别以不同的方式发现自己的老公分别以不同形式的出轨，之后上演复仇戏码的故事。

本剧的节奏快而不乱，以平行空间交织的结构表现的非常精彩！

虽然平行空间的故事我们看了不少，但本剧之所以仍值得这样单独为这个结构喝彩——每个空间的起承转合都安排的有条不紊甚至可以说十分精妙绝对是重要原因。

比如关于空间的平行转换：地板、房屋外的花坛不动声色的镜头推移将时代的变迁交替衔接的很自然又很艺术。

比如关于故事的平行推移：发现老公出轨的六十年代的妻子摔碎了花瓶打破了原有的平静，而紧接着八十年代的妻子则以摔碎的酒杯发泄自己的愤怒自然过渡。

这种小段落、密集交汇的平行空间交错的表现方式，不仅加快了节奏、更是将趣味性发挥到了另一个高度。

之所以说本剧是以“drama的方式打开美国女权进化史”，这么说并不是为了装B，而是本剧关于这三个不同年代的已婚女性人物设定非常的精心。

话不多说，先来列个表。（以下牵涉剧透）

从基本列表中不难看出，编剧对这三个主要女性角色无论从职业、种族、性格还是情史上都下了不少功夫，努力的在她们身上体现出一个年代的典型时代符号。

三个人的共同点有三个：女性、已婚、复仇。

而不同点却因为时代的变迁女性关于自我认知、婚姻认知、性认知等各个方面以小见大的展现出了关于这五十几年来美国女性的女权觉醒和种族平等及平权的进步。（仅以本剧展现为观点，至于如今现实中的种族问题、女权问题不在本文涉猎范围）

无论是总被丈夫当成佣人却毫不自知、痛失爱女、迷失自我，却通过小三事件开始萌生找回自我的原本打算找小三撕逼却改变主意决定伪装身份和小三“交个朋友”的Beth；

还是经历了前两任丈夫分别酗酒、吸毒此任干脆劈腿还附加赠送“我是gay”这个大礼包，质疑自己为什么没人爱，却被还差几天满18岁的小男仆激情勾引，又发现自己被塑料闺蜜摆了一道的Simone；

以及失业在家两年的编剧丈夫先是强烈反对其把因为受到前男友骚扰的炮友带回家借住，后看到炮友如此美艳性感顿时心猿意马，在基友煽动下开始three-way的幻想曲即将面对背叛的Taylor。

这三位女性时代符号和性格样样分明，故事线各个狗血却精彩纷呈。这种像是实验性舞台剧搬上了小银幕的浓烈戏剧手法，配合年代感的配乐和黑色幽默的调味，配得上目前豆瓣的9+评分。

首集开场的丈夫们的自白和结尾妻子们的自白遥相呼应。

不仅信息量巨大，快节奏的告诉我们本剧所有故事内容展开的“前因”，也为之后剧情发展的详情和“后果”做了良好的铺垫。

为什么女人们决定痛下杀手？她们想要杀谁？

——是出轨的男人？还是另一个女人？还是背叛你的朋友？

关于三个被杀对象的身份疑问分别出自于三位女主之口，可能就是某种她们分别要杀的目标人物的对照。

当你得知这个故事的前因后果之后又会做出怎样的判断？

——是谴责她们？原谅她们？还是选择和她们做一样的事？

其实这都不是重点。正如剧中所言，痛下杀手的女人们只在乎一件事。

——她能逃脱惩罚吗？

追下去，自然能看到这场史诗级的狗血故事会迎来怎样的结局。