第72届戛纳电影节落幕已久，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》最终夺得金棕榈大奖，成为韩国首次夺得金棕榈的影片。虽还没看过《寄生虫》，但出于对奉俊昊的了解，不俗的口碑，加上豆瓣至今9.2的高分，一部值得期待的影片。

不过咱们今天不聊《寄生虫》，说说戛纳电影节上另一部韩国电影《恶人传》。本人是非常喜爱韩国电影的，甚至认为在影射现实层面上来说，韩国电影是世界第一。在犯罪类型影片这方面来说，韩国尤为出众。各国犯罪类的影视都有各自的特点，日本喜欢研究私刑，欧美则是大杂烩，而韩国就喜欢玩诉讼时效跟日常黑政府。

《恶人传》也不例外。基于现实灵感改编，变态杀手，无能警察，嗜血黑道，高能反转，韩影标配。不过就事论事，虽然我喜欢韩影，《恶人传》也是韩影标配，但也仅仅是标配罢了。

注：以下内容涉及剧透！介意剧透者快速滑过！

故事很简单，讲述了一名不被警察重视的连环杀手好死不死的惹到了黑帮老大张东洙，迫于无奈，黑帮老大张东洙与人民警察郑泰锡联手制服罪犯的故事。

我说影片仅仅是韩影标配，并不是说电影不好。相反，影片整体完成度很高。无论是剧情的推动以及最后反转，还是人物设计以及现实意义，都面面俱到。当然这里的面面俱到是个贬义词。

一部影片的时长是有限的，想做到面面俱到那每一面就会浅尝辄止。可以看出导演想要表达的东西很多，但就因为想要表达的太多了，反而失去了重心。就连影片着重描写的黑白两道合作也是在影片第40分钟才发生。

细数下影片为了做到面面俱到而安排的情节。为了让郑泰锡与黑帮联手把其他警察变成了弱智。为了营造大场面于是安排了两场黑帮之间的动作戏。为了催泪安排了黑帮老大把雨伞让给女学生的戏。为了紧张的气氛安排了罪犯出现在黑帮葬礼上（他们已经有了罪犯的画像），太多太多的不合理，为了推动剧情而产生的bug让人无法直视。

不过最后的反转确实精彩，让人意想不到，但这种反转却毁了影片的基调。最后警察同意将黑帮跟犯人关在同一监狱，警察肯定是知道关在一起的下场，可是他还那么做了。问题是警察从头至尾都是不同意用私刑解决犯人的，甚至不惜开车冲撞张东洙，最后牺牲了张东洙，让他自首做证人来给嫌疑犯定罪。就这样还是同意了张东洙执行私刑？

如果导演是想用反转来提升影片的逼格，那这个逼装的太失败了。如果导演是想通过这个结局让观众有更多的思考，那只会遭来谩骂。如果导演想以此来表达警察本身都对法律不信任，以此讽刺政府、法律，那完全可以让罪犯逃脱法律的制裁，最后私刑解决。

再来说说反派。影片中人物演技是可以肯定的，无论是黑帮专业户马东锡饰演的黑帮老大，还是金武烈饰演的愣头青警察，亦或是一帮次要角色，都贡献了不俗的演技。问题是在反派。

每部影视剧必有反派，这个反派可以是真实存在于大银幕上，一个有血有肉的生灵，例如复联三四里的灭霸。也可以是无生命的实物，例如《肖申克的救赎》里囚禁着安迪的牢笼。更可以是虚无缥缈的灵感，例如《当幸福来敲门》中那操蛋的生活。正是这些似真似幻、如行如意的反派才将一部影片的格调升华。

可《恶人传》中的反派变态杀人犯塑造的并不成功。没错，他是一个变态的连环杀手，看似毫无根据的肆意杀人、毫无人性。但影片也提到了他是因为小时候受过家庭暴力所影响。再观察下影片中他杀的人，抛开被袭击的男性司机、黑帮头目、女学生这三个人不谈（他们是为了推动剧情发展必须出场），狗场老头因为发现了他所以被杀，货车上的人也是因为发现了他被杀，另一人是因为在电话里谈论不愿意给小孩过生日被杀。也就是说，所有被害者都是有理由的死亡的。

既然不设定成100%变态，那在罪犯杀人的时候插入一些他小时候被虐待的闪回效果，设定成受虐待影响导致精神不正常的罪犯反而更好。也能让观众看到一个有血有肉的恶魔。

跟反派一样，整部影片在我看来就是导演自我在左右互搏，左手画方，右手画圆。反派变态却也没到极致，黑帮与警察关系扑朔迷离，黑政府办事效率却也认同了法律，结果又在最后一幕打脸。

这就是为什么我说要给《恶人传》发好人卡的原因。它有你想看到的一切，它黑化了所有人和事也让这所有的一切理所应当。它得罪了每一个势力，同时又竭尽所能讨好每个势力。真“聪明”。

《恶人传》是一部教科书式的犯罪类电影。问题是它有教科书的一切，甚至教科书式的死板。死板的剧情，死板的人物。如果你电影看的不多，韩影更是没看几部，对你来说可能是打开了新世界的大门。可如果你是电影爱好者，本片毫无惊喜可言。

最后讽刺一句，把它吹爆的人真的是某音短视频看多了吧？