第一集，无聊的紧。

第二集，有点意思。

第三集，超级精彩。

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以此类推，毋容置疑，这是一部好剧，由亚马逊、ITV联合出品。加之凯特·贝金赛尔——当年《珍珠港》里女神形象依旧清晰——的出演，为本剧“千里寻夫”的主题增色不少，要知道，在她扮演的角色前，老公这个生物更像是一个黑黢黢的谜团，永远在消失。不过这次，47岁的凯特化身侦探，相比从前角色那哭哭啼啼，安于天命的弱女形象，在本剧中有了主观能动性，随之开始一场非洲的寻夫之旅。

本剧最大亮点在于叙事，笔者很惊喜，因为时隔多年，再一次找到了当年看《迷失》时的感动。和《迷失》一样，《寡妇》的剧情同样以一场飞机事故为开端，随着对幸存人物的故事展开以及因之带出的其他角色，伴随时间线的来回切换，将一个故事慢慢铺开，如墨泅纸，娓娓道来。但是，本剧对《迷失》的继承也就在此，仅仅是结构上临摹勾画，在剧情上，截然不同。

相比《迷失》的神秘主义和宗教色彩，《寡妇》的故事是严严实实的现实主义题材，她就像一本英式悬疑小说，疑团应接不暇，剧情扑朔迷离，行为环环相扣，主题始终如一。这种写实风格，表现到本剧的拍摄手法上，就是工整划一。鹿特丹的港口、非洲的丛林。

干练明朗的色彩以及主角乃至配角们黑黢简单、脏兮污兮的化妆，令笔者一度有种看BBC非洲纪录片的感觉。

这种悬疑故事配上写实风格，很容易把观众视角代入主角视角，就像剧中台词“这不合常理，为什么？”一样，这是主角想要寻找的答案，也是观众通过主角想要寻找的答案，就是这条隐形线索，将观众拉入剧情，使得本剧越看越好看。

这是一个悬疑故事，保持本剧的悬疑气氛是其根本。但是，很多悬疑剧为了保持悬疑的神秘感和遮蔽感，往往将故事讲得莫名其妙漏洞百出，使得观众陷入边看边吐槽的尴尬境地。最后，编剧为了省事，也为了一个交代，往往是一个大反转来掩盖之前的所有漏洞，蒙混过去。这就是剧本不过关，技术来弥补的典型。

而在本剧中，令笔者同样惊喜的是编剧对视角的把控，将一个悬疑故事讲得既神秘又清晰。

神秘在以主角视角，通过层层调查，真相渐渐逼近，疑团应运渐多，气氛越发紧张，剧情更加迷离。清晰在以全知视角，通过多线叙事，将关键线索通过支线故事加以讲述，使得观众疑虑的同时，对故事关键因素了如指掌。一句话，疑虑的是主角，清晰的是观众，这种清晰感是主角所没有的，也令观众走在角色之前，又随角色调整情绪。这就是故事叙述中，主观非全知视角的好处。

这样，主角和观众的心理指向趋同，老公为什么会失踪，他到底去干嘛了，这个问题牵绕着所有人，主题牢牢扣着这个点，使得故事本身很小，跨度却很大。从英国到非洲，从过去到现在，小到家庭的艰难，大到非洲人民的困顿踬蹶，光明有多高，黑暗就有多深，饱满的世界观充实剧情，像一部长篇小说，通过8集的篇幅，展现到我们眼前。

单纯一片文章想要传达本剧的所有，是不现实的，笔者希望，本文能当作桥梁，将看客们引向这部好剧。