从《无人生还》到《控方证人》到《无妄之灾》再到今年的《ABC谋杀案》，年底看BBC改编阿加莎克里斯蒂的名著的压轴贺岁片，好像已经潜移默化成为了我们阿婆粉的“春晚”，掀起了又一场阿婆作品改编热潮。
BBC的三集片专业性自然不必质疑，而面对如此多的优秀改编作品，比如最最经典的大卫苏切的《大侦探波罗》电视电影；比如说从好莱坞到日本再回到英伦，翻拍了无数遍的《东方快车谋杀案》，超越经典变成了一个永恒的话题。而BBC选择的做法是在保留英国原汁原味的基础上（在台词中加入了不少波罗之前案子的经典梗），一边揽来了一大票有名的实力演员，一边又加入了好多扩充剧情的编剧点子——而这也是最为死忠粉所不能容忍的。超现实的剧情扩展在锦上添花和狗尾续貂之间摇摆不定，每年到这个大家心里默默想到的恐怕都是“改编不是胡编，戏说不是胡说”啦。

说回《ABC谋杀案》，总的来说在大概剧情上还是没有违背小说原来的电话本诡计和开放式诡计，具体的诡计设计就不展开了（防剧透），在悬疑作品的“误导”和“推理”双线推进中我们都能看到编剧下的功夫。
设定在1930年代，英国处于经济大萧条时期，怀疑和仇恨率日益上升，波洛将面临一个连环杀手“A.B.C. ”的威胁，随着尸体数不断增加，唯一的线索是每个作案现场的一份“ABC铁路指南”。波洛的调查不断被一个决心要胜过他的敌人挫败，他的权威、正直、过去和自身身份将经历严峻考验。
在诡计足够隽永的基础上，人物塑造的创新变成了这部新版《ABC谋杀案》的杀手锏。BBC新版的波罗和曾经所有的经典形象都大大不同：新版的波罗变成了一个阴郁，羸弱的失意大叔。没有了标志性的精致八字胡，也没有意气风发的幽默感，甚至没有了苏格兰场的黑斯廷上尉的大力协助而被大众所质疑，这个波罗看起来就像是伊恩爵士前些年的《福尔摩斯先生》那样身处于末世，如此的晚节不保而令人感到心酸。
在这样一个波罗的背后，《ABC谋杀案》将诡计的比重大大降低，更多的发掘出波罗的前世今生，让杀人凶手ABC变成了波罗过去的幽灵而相爱相杀。本格推理被改写成人物重塑之殇，大家是否能够接受就是见仁见智了。

大量CG特效和历史实物搭配，为我们还原出了百年前烟雾缭绕的大萧条的伦敦衰败情形，昏黄的调色给我留下了比较统一的深刻印象。比较有新意的是与故事穿插的ABC“诱导镜头”，让悬疑的诡计融入进镜头设计之中，比软性的人物情节塑造更能令人不由自主地被带进导演的“阴谋”之中。

《成为约翰马尔科维奇》的约翰威尔科维奇最终真的是演啥都像约翰马尔科维奇了。老爷子这些年越演越勇，光今年就看了他的《我爱你，老爸》，《22英里》和这部《ABC谋杀案》，而这些所有角色背后他演出的形象也……越来越像他自己。我们不奢求《至暗时刻》里那种不要命般的“神似”，可是不论怎么说最起码也得“形似”吧。原著里形容波罗“波洛的外貌十分特殊，身高不及五呎四寸，但是拥有极高贵的情操。他的头形仿若鸡蛋，总是倾向一侧。上唇留着笔直工整的八字胡。全身上下保持得一尘不染。我相信，如果可以选择，他宁可让身子挨颗子弹，也不愿衣服沾到脏灰。”而迷你剧里的他则是像马尔科维奇演过所有的角色那样压抑，瘦弱（虽然的确贴假肚子了可是根本体现不出来啊）。相信这一定会成为最重的争议重点。
同时“罗恩”鲁伯特格林特回来演出愤青气质的克罗米警探则埋在胡子背后太深太深了，一直到后期在演员表中看到他的名字才想起来一转眼十多年过去，罗恩也30多岁了啊……
除此之外比较为大家所熟悉的演员还有安德鲁•巴肯(《金钱世界》《小镇疑云》)、埃蒙•法伦(《双峰》《雄狮》，相当出彩哦~)、塔拉•菲茨杰拉德(《权力的游戏》)、布朗温•詹姆斯(《名姝》)、弗雷娅•梅弗(《皮囊》)。

音乐部分是我最不应该班门弄斧的了吧，除了歌舞片我很难去在意这方面的影响。如果说硬要说有什么特色，那就是故事中为我们加入了不少那种听起来就很《神探夏洛克》的，明明特别英伦古典又不乏新奇创新氛围的音乐，不能说有功最起码无过的音乐表现吧。