相信诸位和我一样，当看到《黄石》这部剧的宣传卖点时，最振奋人心的消息就是“凯文·科斯特纳”这个名字。从《与狼共舞》到《完美的世界》，从《刺杀肯尼迪》到《麦克法兰》，凯文·科斯特纳这个名字就像个“戳”，只要有了这个“戳”再烂的片子（说的就是你，《超脑48小时》）都能找到其中演员带来的闪光点。凯文·科斯特纳就像是“美国老爹”的标准模版，不论用哪种姿态表演你都不会质疑他的美国梦大家长气质，当我听说他这次又要担起大梁，演出一个美国西部大家族的族长，一个农业帝国的领袖，一个正直的父亲时自然对此毫无保留的期待。而当我看过首播集，我发觉这部剧的好可不止是凯文·科斯特纳，这部剧呈现的，也许才是真正的“西部世界”。

《黄石》讲述了一个发生在蒙大拿州这片偏远，粗狂的边境平原的故事。凯文·科斯特纳饰演的约翰·达顿作为整个家族的一家之长，坐拥美国最大的牧场，牧场的周围毗邻着黄石国家公园，印第安人保留地以及土地开发商买下的地皮。家族中子女能文能武，尚能饭否的族长的使命好像只剩下亲近家人，培养子女接手这个庞大的农业帝国。然而与之相对的印第安人和土地开发商却对这片土地虎视眈眈，利益和信仰的驱使他们与达顿的农场小摩擦不断。当达顿家的牛群误入印第安人保留地双方的矛盾终于积累到不可调停的地步，不只是为了牛群本身，对土地的利益需求令双方剑拔弩张起来，一场涉及多方面的争端在这片近乎法外之地的原野上爆发开来。

泰勒·谢丽丹指导的首播集处处可见他引以为代表的那些边境主题——等等，泰勒·谢丽丹是谁？简而言之就是近些年好莱坞所谓“边境三部曲”的主导人物，他参与了《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧工作后又自编自导了《猎杀风河谷》，可谓是当代好莱坞幕后的当红炸子鸡。他对美国边境主题故事的热爱可以算得上是“臭名昭著”，在《赴汤蹈火》中他甚至亲自上阵，如下图所示演出了一个硬核牛仔。在《黄石》中我们能看到不少类似于《猎杀风河谷》中展现的大画幅田野风光展现，这样毫不修饰大剌剌的风景呈现无一不体现其对这片壮丽风光的熟悉和自信，同时也是拿电影成本制作电视剧的豪迈心态。同样，我们能看到这些边境土地上永远不会停止的种族冲突和粗狂原野上的细腻心灵。就像他曾经在采访中聊过的那样，也许美国人永世不能偿还他们对印第安人所造成的毁灭性迫害，而在2018年的现在随着科技经济更多方面掺入种族利益，这样的冲突不会停止只会更加复杂，对这些复杂冲突的诠释可能是他在所有作品里置于首要位置的问题。

泰勒在第一集里的前一个小时铺设了海量情节剧情，温吞的叙事配上说不上流畅的剧情节奏显然在观感上不能赢得很棒的印象分，也许你也和我一样前一个小时只感觉在看摸不到头脑的家族轶事，一直到最后半小时各方势力开始集合，矛盾冲突爆发时才感觉故事真正开始。看这部剧的时候总是不能克制与隔壁台HBO 同期播映的《继承》作比较，同样讲述父辈与子一代的继承问题，《继承》侧重于喜剧方面的表现，故事里每一个人都有着喜剧面远大于正经的一面，傻却可爱；而《黄石》中每个人都一本正经尽心竭力，过于正面的角色设定显然好像也只能凭借俊俏的面庞来赢得观众缘。当然，这也算老毛病了，边境三部去哪部是凭借细腻的叙事赢得观众热爱的呢？爱的人说这是不拘小节，不爱的人只好说是敷衍了事，想到这个故事发生在粗狂的西部世界里好像这种粗糙的感情也找到理由去谅解了。

也许不该剧透更多，但是看到首播集结尾，当马里奥·普佐《教父1》的意大利之魂和莎翁的《罗密欧与朱丽叶》精神在蒙大拿这片广袤的土地上演绎出别样的色彩，大战一触即发。你知道，也许这部剧除了凯文·科斯特纳还有别的元素值得你去追下去。