在一切开始之前，先给你一点小建议：如果你不喜欢《原子杀姬》那种充满动感的冷战电影，也不喜欢Fx的《美国谍梦》那样出色的现代间谍政治剧，或者说对大表姐詹尼佛劳伦斯没有那么喜欢，那么《红雀》可能不会令你在这两个多小时的时间里感受到太多的享受。

在所有人拍苏美间谍片纷纷效仿《锅匠，裁缝，士兵，间谍》里那种勾心斗角的“贼喊捉贼”氛围时，导演弗朗西斯劳伦斯却把这部影片拍成了黄暴苏联版的《皇家特工》——影片讲述了一位当代俄罗斯的美女舞蹈家多米尼卡在不情愿的情况下被克格勃训练成为一名“燕子”，之后被派去勾引一名美国的中情局特工内森尼尔以获取美国打入俄罗斯内部的间谍名单……导演用了很大一部分功夫来刻画苏联训练特工的情形，没有《皇家特工》里温柔的导师，没有计划周全的危险情形，没有竞争的同学；只有痛苦剥夺和冷漠，当多米尼卡反抗同学的强暴时导师团队的第一反应竟然是因为她伤到祖国真正的栋梁而惩罚她，这种冷漠令人不寒而栗。细节种种，在好莱坞发行如此泛滥的如今，我们可以看到导演所做出的非常大胆的尝试与努力，可是这种努力大家能否接受，就完全是见仁见智了。

《红雀》的原著出版于2012年，作者贾森马修斯曾经担任美国中央情报局国家秘密行动处特工，拥有丰富的处理美俄之间重大而危险的间谍活动经验。《红雀》是他退休后的第一本小说，据他所说故事本身取材于CIA的绝密档案，夹杂了一些真实发生过的间谍历史细节。而真正在电影里被编剧贾斯汀海瑟改编的结果，却或多或少有些差强人意，电影中把镜头更多地对准了大表姐的角色塑造，而不是间谍秘密活动细节本身，为了塑造人物所有人都会刚好在应该在的地方，所有人都没什么秘密（当然除了大表姐本身）。这种人群中的隐身人设计十分讨巧，做一个小小的剧本细节魔术本身是一个锦上添花的用功，而这部电影中整个刨下来，也许大表姐的角色完全是建立在这种设计之上，那么就算编剧为她做了再多的性格细节设计，看完后还是会觉得“不实在”。

实际上合作拍摄过三部《饥饿游戏》（第二集，第三集上下）拍摄的导演和大表姐在这部电影中还是能看到一些与《饥饿游戏》相同的成年人反乌托邦的悲剧情绪，而在这部电影中更是放大了其中的愤怒情绪。在一个统一思想的政治氛围中，与自己最近的亲人只有年迈衰弱的母亲，其他的亲人接近自己只是为了牺牲自己；关系再往外看，同学只分坏人和可怜人，朋友只想踩着自己上位，上司只想在自己身上揩油水——就算遇到一个戴着“美国”面具真正爱的人，却只能被宿命牵着离开。所有这些无一不加深角色演绎的悲剧命运，而她所能做的只能是扮演一个金发女郎，所有的抗争就像打在沙包上，可是当大表姐演绎这个角色的时候，我们能看到的好像也只是一个金发女郎？也许是我真的很严格，我想象的奥斯卡最佳女主角经过五年的磨练会为这个角色带来更多自己的东西，而不是看完之后只会记得文本上的诸多细节。

故事的最后，在这一场黑幕下的猫鼠乱斗，谁是猫谁是鼠？是多米尼卡真正爱上了美国特工而真正被策反而是接踵而来更大的阴谋？身份之争下每个人真正的身份越来越变成一个谜。而当一切揭晓答案，聚光灯对准三岔口上的诸君，人性的致命玩笑变得越来越讽刺，也许这才是这部电影带给我们最多的东西吧。