说起来，自己其实不算喜欢这个系列，只是因为看过前两部，所以想把这个故事看完。

作为同类型电影，《移动迷宫》的完成度和精彩度，要比收拾得体的《饥饿游戏》差一点，又要比不断作死的《分歧者》好一些，这般不上不下的地位，像极了影片不尴不尬的质量。

且不说三部曲越来越差的事实，这第三部“死亡解药”本来有不少条件和机会拍好，但它都成功规避掉了，最终落得一个不得善终的结局。

【友情提示：下文有剧透。】

先说最让人头疼的，也是很多作品难以避免的问题，“主角光环”过于强大。

本片的主线驱动力来源于托马斯等人营救米诺的行动，秉持着“有困难要迎难而上，没有困难制造困难也要上”的精神，这一路下来实在“惊喜连连”。

虽然主角光环避无可避，但一部好作品可以有许多种办法去修饰、缓解、掩盖它，放到此片中，可以是托马斯早已准备好的计划，也可以是纽特等人携带的装备去化险为夷……

但结果是托马斯带着小伙伴们有勇无谋地一波“莽夫流”，每当快完蛋时自有其他人来救驾，瞌睡了就有人送枕头，这种舒适惬意伴随全程。

再说贯穿全片的核心主旨，即主角一行人的深厚友情。很明显影片把这份情谊当成了（比设定）更重要的卖点，那它就该拿出相应的“诚意”来。

事实是，托马斯等人的友情在前两部中并没有什么像样的表现或铺垫，更像是不得已结伴而逃的“狱友”——这种关系当然能诞生伟大的友情，但它只能算一部分起因和经过，并不能直接演变成结果（起码也要给点特写）。

如此给人的感觉，就是没有润滑的XXOO，光听着都觉得生硬。

接着说该系列原本可以称之为看点的动作戏，第一部《移动迷宫》的时候，“青少年跑酷”是影片的主要标签，在第二部时该元素已经淡化了不少，变成了更常规的科幻动作片，而到了“死亡解药”，动作场面被稀释地越加可有可无，片头劫火车的乏善可陈，米诺梦里的迷宫和大蜘蛛，还有在暴乱前后的城市内外，所有警卫、暴民都完全扮演了背景板……

只有托马斯三人从实验部大楼跳进水池的跟拍镜头才让人有点反应，可相比起全片冗长的过程，一两个闪光点只能算腐草之萤光。

前面那几点，勉强算是导演主创功力不够，没法尽善尽美，那么后面几点就真是眼看着把一副好牌硬生生胡乱打输的遗憾了。

首当其冲的，便是影片中反乌托邦世界的落地。

原本第一部中逃离迷宫的设计和寓意其实相当不错，到了第三部突然又要回去了，那就得拿出更站得住脚的理由来（不仅仅是救人），但影片只给出了简单的、脸谱化的高墙内外的对峙。

实际上，墙内墙外都想“拯救人类”的初衷可以大做文章，艾娃冷酷的牺牲精神，詹森冷血的精英主义，特蕾莎坚守的舍小取大，托马斯向往的自由平等，乃至于劳伦斯毁灭一切的疯狂都有让人信服的潜质。

可最终，上述随便哪个都可以放大处理的思想都只是点到为止（比如纽特死在可以救他的托马斯面前，能发挥更大价值），在表现平平的电影表面下，没有留下和作品设定相应的深度。

在此前提下，另一个令我痛惜不已的地方也顺理成章——年轻演员的演技就不说了，在影片肉眼可见的天花板压制下，其他几位实力演员也没多少发挥空间。

艾丹·吉伦、吉安卡洛·埃斯珀西多、派翠西娅·克拉克森等等，远的不说，就说近年几部美剧里的经典角色，他们分别是《权力的游戏》“小指头”、《绝命毒师（律师）》“炸鸡叔”、《纸牌屋》“老妖婆”——电影当然不能和剧集比，可只要稍微多给一点层次，表演附加值立刻就能上来。

像是艾丹叔，他饰演反派更适合走阴郁、有城府的戏路，事实上第二部里他也是这样演的，第三部里却走了“给我炸死他！他跑了我好生气！只要我活下去！”的恶俗套路。

最要命的是影片的终极定位和收尾。

绕了大半天，最终拯救人类的希望，居然是实验部前员工托马斯，他是血液基因变异了还是怎么的，“死亡解药”一直在眼皮子底下就没人发现吗？

结局的处理也让我皱眉头，托马斯和特蕾莎一起逃走整个大团圆也好，两人一起葬生火海弄出悲剧也罢，让准备等死的托马斯苟活了下来、掌握着挽救人类技术的特蕾莎死掉，这种看上去似乎像那么回事其实莫名其妙的设计，让影片的观点诉求完全迷失了。

更雷人的是，当重伤的托马斯苏醒过来时，我还以为人类得救了呢，没想到结束前托马斯又拿出了自己那小瓶血清……敢情你还藏着，除了你们住的这个世外桃源，没想过要拯救其他等死的人类，这不和大反派詹森一样了吗？

到这个时候，我也不知道自己有没有理解错了——即便全人类得救了，也无法挽救“移动迷宫”早已走失的基调。

此类青少年反乌托邦作品提醒了我们，挖坑的时候一定要先想好怎么填，以及发现填不了时，一定要换个法子埋土。

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