写在前头

距离自己第一次接触《24小时》这部美剧，已经有将近十个年头了，虽然是个后进生（第六季时才跟上连载），但我对这部剧的热爱和其他所有粉丝一样炽烈。

作为本人最喜欢的美剧之一，《24小时》在当年不仅拓宽了我的眼界，更是革新了我对电视剧的认知，回想起那几个通宵达旦观剧仍欲罢不能的夜晚，被大起大落的剧情折磨得心神不宁，真是种独一无二的享受。

以反恐为皮肉、动作和阴谋互为筋骨、凌厉为气质、小强为灵魂，《24》给人的感受完全不止于一集一小时故事的直接紧凑，环环相扣的诡计与反制，绝不拖泥带水的风格和节奏，恶棍明火执仗，内奸诡谲莫辨，在整个剧组敢想敢做的凶猛火力下，观众们足以获得酣畅淋漓的爽快。

《再活一天》之后，一代传奇Jack Bauer终于隐退江湖，《24小时》的故事似乎也就此落下帷幕……

所以，当我听到FOX重启这一金字招牌，并打出“遗产”的旗号时，我还是蛮开心的，尽管我明白时过境迁，没有了小强、剧组也更新换代的《24小时》注定不会是记忆里的味道，但只要能让我看到“24”式的紧张且精彩的故事，那也就足够了。

——当然结果怎么样大家都已经知道了，且不说收视率出现断崖式下跌（仅仅5集过后，剧集收视率已经跌到了1.0），该剧更是遭到了无数观众尤其是“24粉丝”们的口诛笔伐，口碑跌入谷底。

因此，这篇文并不是来总结分析推论剧情的，而就是来吐槽、挑刺、责难的，就目前已出的六集，我简单罗列了5个自己感觉最强烈的罪状，供大家群起攻之。

在我看来，这是该剧目前来看最大的一个问题，《24》一直以险象环生的危机和胆大妄为的破坏被人所熟知，“不怕事大，就怕不敢想”也是不少人津津乐道的特色，而要支撑起这个特色，就要有一系列意料之外又情理之中的变故作为爆点来推动剧情。

《遗产》显然也继承了这一招牌特点，可……没有学到家——打破规矩也要看场合与必要性，绝不是为了目的肆意违规。

先是游骑兵小队被灭掉四个人之后，逃出生天的艾瑞克·卡特打电话告诉丽贝卡有人泄密，并列出了三个可能泄密的人——很自然地排除了前局长丽贝卡。

当然，艾瑞克是肯定信得过丽贝卡才这么说的，但丽贝卡却没有系统全面地回忆梳理自己有没有（被动）泄密的可能性，而是想当然地把矛头指向了艾瑞克所说的三人，尤其是现任CTU组长基斯。

我这话也许有点马后炮的意思，事后证明泄密的是丽贝卡的公公亨利（偷上她的账户），这个盲点也正说明了他们的疏漏。

当然更夸张的是，丽贝卡在基斯撞破她和安迪搞小动作时，立马电晕了他，并将他囚禁了近一个小时，哇塞，一上来就是前局长绑架现任局长的戏码，很刺激啊。

尽管从现实角度出发丽贝卡的任性妄为有她的理由，但我不知道有多少人对这样一起突兀的“内部误会”心服口服。

如果说上一个例子还不算太明显，那么艾瑞克潜入警局偷钱的戏码就夸张得太多了。

首先，本偷走U盘开口要挟本身就是不义行为，艾瑞克千方百计要凑真钱给他就有待商榷；好，就说做戏要做全套，在和丽贝卡等人短暂沟通无果后，立马选择另一个国家暴力机关巧取豪夺，也不晓得艾瑞克哪儿来这么大胆量和魄力；就算国家安全高于一切吧，艾瑞克在经历一系列颇为玄幻的冲突后，还是没能带着钱逃走，被警察围了，结果警察局长接到电话立马说“别开枪，和了，让他走”……

逗我呢？本身“警局之行”就漏洞连连，让大家腹诽不已了，结果第二集末尾时还是做困兽斗呢，第三集开始没多久就大事化小小事化了——违法起来蛮不讲理，真造成破坏了又没有半分牺牲的悲壮或沉重的负担，这让这起矛盾冲突变成了一场闹剧。

到了第四集结尾，类似的一幕又来了……为了找到可能提供重大线索的军火贩子加百利，洗心革面的本提出了用武器图纸做诱饵，来引他出来。

疯狂的主意当然被基斯否决掉了——一来本有劣迹前科，二来这个线索也太飘忽了，三来还是拿秘密武器做交易——基斯枪毙掉这个点子才是正常做法。

OK，我也明白“不破常规非24”的道理，但是在一伙人根本没有好好考虑过其他办法的情况下，丽贝卡回头又马上来找安迪违法违纪了……

“违规只是手段而非目的”，丽贝卡多少还是给了我一些不一样的感觉。

而另一边，艾瑞克也非常争气地把守卫打趴下，私自把本带了出来去找加百利——为了防止被CTU追踪，他还触发了机房烟雾报警系统，造成自动系统封锁，让整个CTU总部瘫痪5分钟。

厉害呀，老哥稳，我是真觉得这些个主要角色，怼自己人比怼恐怖分子厉害多了，内战内行哦~

更让我伤心的，第五集一开头，怒气冲冲的基斯，居然被丽贝卡三言两语给说服了，转头就让外勤小组配合艾瑞克的行动，还真是识时务者为俊杰……

拜托你这个现任组长拿出点脾气来好嘛？就算丽贝卡他们的擅自行动是箭在弦上不得不发，但在事后偷偷解除安迪权限这种不痛不痒的惩罚措施根本起不到杀鸡儆猴的作用啊！被前任局长牵着鼻子走，哪怕装装样子做点惩戒也好啊，啥都不做，不光是组长你会威信扫地，连整个CTU也会变得人心动荡不安的……这一出出大起大落的，简直儿戏。

为了冲突强做冲突，为了矛盾硬拽矛盾，关键是基本逻辑和条理还欠缺，手段成了目的，结局胡乱搪塞，这也是《遗产》最要命的问题。

看得出来，编剧对于该剧的“群戏”部分是富有野心的，他们想打破“唯主角论”的单核体系，打造更丰富精彩的多核结构。

可惜，终究还是眼高手低，多角色多场景的群戏并没有想象中的好效果，相反，还稀释掉了部分反恐主题的浓度，让整部戏的味道变得有些不伦不类——还记得当初为什么有那么多人讨厌小强的女儿KIM吗？（尤其是）第二季开始后，KIM相关的很多戏份和主线剧情没屁大关系，占去不少篇幅，还总是在拖小强的后腿……

这个毛病在《遗产》当中变本加厉，尤其是艾萨克、妮可、爱莎等人的部分尤其令人头疼。

我明白，这段戏的出发点是想软化一些剧情硬度，赋予角色更多人性……但说真的，妮可和艾萨克真正对剧情的推动，要到第六集最后时才体现出来——被贾达拉绑票成为人质。

所以在我看来，之前妮可和艾萨克谈心、暗示三角恋过去、爱莎偷偷酝酿干掉艾萨克、妮可反击救艾萨克、艾萨克失心疯……等等内容，至少可以砍掉一半，不是说不好，而是和这部剧的核心主题相比有点本末倒置了。

相似的还有阿米拉、德鲁、大卫、哈桑等人相关的部分。

看完第六集，我们知道他们最大的作用，是作为潜伏杀手去炸毁大桥，那么以此为前提，关于他们这一家子人的恩怨是非就显得过于婆妈了……

当然，我不是说表现出恐怖分子的内心纠葛和矛盾是败笔，事实上，能够给予他们更人性化的描述是《遗产》之于《24小时》的一大进步。

可问题是，这种纠结太流于表面了，并不足以让观众们信服：阿米拉不情不愿地被迫杀死了德鲁，矛盾的教师大卫为了阿米拉打死了哈桑，回头阿米拉又刺死了大卫，最后不顾父亲的劝阻，独自去炸了大桥……

拜托，完全就是按着“剧本要你死，你赶紧随便死掉”的节奏草草了事，如此草率马虎的感情戏，还不如不要。

本来还准备了本和贾达拉的图，但是发现和上面两组人比起来，他们已经算是勉强合格的角色了，在此就不再展开——当年的《24》除了小强以外，还有大卫·帕默、克洛伊、托尼等等金牌配角，《遗产》显然也想复制这一点，无奈只学到了皮毛，再退一步抱点希望讲，这个开头起得并不好。

这一点是我个人主观上比较在意的，也许大多观众不太看重，但这在潜移默化中，使得原本紧密联系在一体的故事所有割裂，进而影响了剧集的可看性。

其集中表现在于每一集的收尾部分。从目前的六集来说，第一集（本私自拿走U盘跑路）和第六集（爆炸恐袭发生，贾达拉劫持艾瑞克妻兄加以威胁）表现最好，第二集（艾瑞克被困警局）和第四集（艾瑞克和本破门而去）相对次之，第三集和第五集（加百利抹脖子自尽）感觉最差。

尤其是第三集，本最后拿到了不知所谓的钱，把藏在车站的U盘取了出来，最后还被贾达拉给抢了去——要命的是，其他几条支线剧情都不同程度出现了放缓和停滞，而这条主线剧情在这里就直接断了……断了……

除了“恐怖分子拿到U盘”这个大危机外，主线故事在这里出现了阶段性的大断层，没有相辅相成的小悬念和小线索加以调剂辅佐，到了第四集时CTU的人要重新找办法……这很容易会让观众失去兴致和追剧欲望，反正给我的感觉就是“哎呀，感觉暂告一段落了呢，可以暂时不用看了。”

玩悬疑、猜内奸等等也是《24》系列的一大法宝，玩到炉火纯青登峰造极的时候，连现任总统都不放过，环环相扣的同时，是对悬念设置的绝对把控和调节。

作为《遗产》当中这一桥段最集中的体现，妮拉、约翰、亨利等人的“你猜我猜大家猜”游戏可是真不好玩，刚端起点架子来，回头就放下来了。

不过，从面上来说，关于“谁泄密”的戏份确实是一波三折，折后又折……

第二集里，先是亨利带着妮拉的疑似黑历史找约翰，希望儿子不再让她担任竞选经理，之后约翰找妮拉对质，得知她是没黑点的……接着后脚丽贝卡就发现文件好像是妮拉偷看了，这似乎是一个腹黑的潜伏故事。

到了第三集，矛头都指着妮拉去了，结果到了后面真正的罪魁祸首亨利就露陷了，一点都藏不住——或者说根本就没想藏。

这一个重大揭秘，直接就导致第四集开头时，对于妮拉的审问很多余，甚至有点儿傻（观众已经开了上帝视角）——而且，就算妮拉未来的真实身份是“黑”的，那也是和这起事没有关系的其他方面，文不对题，歪打正着也少点意思。

所幸，又没过多久，亨利在儿子的逼问下自己主动承认了。

真相大白，水落石出，约翰气呼呼地摔门而去，准备回头找老爹算总账。

原本打算乖乖认栽的爸爸，在好哥们的“建议”之下，又决定改成死不承认了……丽贝卡和约翰在CTU里晓之以情、动之以理都没有用，老爷子认定“坦白从宽、牢底坐穿”了。

不觉得折腾么？而且有相当一部分内容纯粹就是推诿扯皮，本该是最具看头的悬念之一，在这里变成了没有多少惊喜的平铺直叙，以及干巴巴的你来我往。

至于猜谁是CTU的内奸——第六集的时候奇袭加百利被媒体知晓、贾达拉劫走妮可和艾萨克，有内奸是肯定的了——前六集也没给出足够的镜头表现，只是走马观花地见识了一些人物角色，新任局长基斯，外勤行动部主管洛克，天才少女玛丽安娜，老帮着丽贝卡的安迪等等，所以，这个只能容后再予置评了。

好了，最后再来说说主角问题，很多人叫着不看《遗产》，最直接也是最多的理由便是“没了小强还看什么啊？”“黑小强太出戏”等等。

新男主艾瑞克·卡特的扮演者科里·霍金斯，可以说是彻头彻尾的新人，很多人对他的最多印象可能就是《行尸走肉》里的希斯（顺便一句，行尸里走失的希斯到现在还没回来呢）……

虽然在我看来，《遗产》的不如人意真没主演多少关系，毕竟作为重启剧，启用新人也无可厚非，但是，在《24小时》这个“主角光环”至高无上的既有印象下，新人主演的个人魅力欠缺也会不自觉地成为短板——哪怕这是正常的。

事实上，《24》系列在度过中前期的黄金时代后，后面几季的水平已经下滑了不少，全靠鲍小强这个灵魂人物撑场面，才能顶起一片天，可见基弗·萨瑟兰的魅力之大、人气之高。

《遗产》新主角艾瑞克是退伍军人，而非CTU探员，再加上身患战后PTSD和兄弟恩怨纠葛等等设定，剧组的这个想法无疑是大胆创新且又十分冒险的。

六集下来，新主角的形象仍然偏于平面而不够立体，（即便刨去历史积累因素）这也比不过2001年时的杰克·鲍尔……当然，《遗产》里面艾瑞克戏份也没有核心主角的待遇，这是原因之一，但不管怎么说，在个人魅力能够某种程度上左右一部剧成败的角度来说，《遗产》同样没有做好。

以上问题或许哪一个都不是大问题，但加在一起就完全拉低了剧集的水平。

写了那么多，发了那么多牢骚，说到底是真心喜爱《24小时》这部紧张刺激、高潮迭起的美剧，我当然不奢望《遗产》能够复制它当年的优秀和成功，平心而论，这部重启剧也不算特别难看，至少还能凑合看下去，只是旧作珠玉在前，难免会被拿来比较，仅仅出于情怀，我也会把该剧看完。

再说点有盼头的话，第六集虽然还有不少问题，但故事总算走上了正轨，表现比之前好了些，可积重难返，我的评价还是不会变——但我希望，后面会越来越好看。

至于在这六集后，我未来还会不会写剧评，就看心情……最主要是看《遗产》的后续表现了。