在很多影视作品里，尤其是涉及恐怖惊悚和人类灭亡的电影里，总会有一些孩子的角色来代表希望。比如《异形》系列和《终结者》系列。孩子也都仿佛是烂漫天真的，似乎与爱欲和性是不搭界的。我幼年时看《红楼梦》这种稗官小说，也丝毫没有意识到贾宝玉等人只有十二三的年纪，长大以后才恍然大悟。按照弗洛伊德的套路，其实孩子们的情窦早在你把他们当作小屁孩的时候就开了。影片《天堂：希望》（Paradise：Hope）里的孩子看上去俨然不是寻常小屁孩的套路，虽然年龄是十三岁，但是这些女孩子们言谈间的荤素不忌，所讨论问题的“深刻”程度一定会让你瞠目结舌。
这是德国电影天堂三部曲的第三部，影片命名为：希望，却无关惊悚与人类灭亡。影片的主角是第一部《天堂：爱》里特瑞莎的女儿，也是第二部《天堂：信仰》里安娜的外甥女。故事发生在第一部和第二部的平行时间里，也就是特瑞莎去肯尼亚寻欢作乐，姨妈在挨家挨户传教的这个阶段，他们的孩子梅兰妮(Melanie Lenz)来到减肥夏令营开始了瘦身之旅。这应该是一场希望之旅，希望身材得以变好，希望一切有所不同。所以当梅兰妮和同龄的女孩相互戏谑恋爱的经历时，实际上已经开始憧憬爱情以及相关的身体诉求了。于是和蔼又有趣的中年医生便让她适时地升腾出希望。
导演尤里希·塞德尔一向是以冷酷残忍而声名在外的，他乐于运用镜头的不动声色来衬托现实的冰冷。再加上天堂三部曲的前两部明显是冷郁阴沉的调子，所以在观影过程中，我一直在调整心理来防范不期而至的丑恶。整部片子的画面依然是几何画面感的构图和场地背景与故事角色方面配色的冲突。当中年医生在少女的主动进攻之下一次次保持着以礼相待，随着时间的推移，这种坐怀不乱益发艰辛困难。期间的一些镜头设置跳脱出一向的冷漠，时常从一丝不苟的画面中渗出些许的温情，可是对于医生种种不祥的，恋童癖倾向的暗示让我觉得一丝丝寒意渐渐逼将上来。当少女在酒吧大醉酩酊不省人事，医生闻讯驱车赶来，并把她载到两人曾经暧昧相拥的郊外，我知道那铺垫良久蓄谋已久的丑恶终于要狰狞着呲牙咧嘴了。医生把任人宰割的少女平铺与草地，像野兽般逡巡周遭嗅遍全身，然后就出现了令我惊愕的一幕---他在少女身边躺了下来，与她并肩，然后---就没有然后了。
导演出人意表的脱离了表达人性中阴暗与丑陋的既定规范，让人讶异之余，转念间发现，之前景深处的幽暗冷漠对比着人物角色的稚拙明亮，角色间天真质朴对比着暗示下的圆滑老练，都在隐喻着现实的惨淡和希望的可贵。少女那似是而非的情感虽然无疾而终，可是医生并未施以一树梨花压海棠的俗套，何尝不是社会精神的一种积极的希望。而且影片中一直暗涌的温情就是希望，原来一直存在一个草灰蛇线伏延在三部曲里：在第一部《天堂：爱》里母亲特瑞莎情感受创后，曾经齿冷于向女儿电话宣泄却总是打不通，这个梗在第三部里终于揭开了，原来是因为夏令营限制少女的电话时间。而同时女儿由于医生的婉拒也向母亲电话求助未果。这个隐含的情节给第一部里母女间毫无沟通的尴尬带来了转机，母女二人各自都是爱情不顺，然而塞翁失马，反而是温情带来了更好的希望。夏令营之旅虽然并不随意，可是少女依然怀着希望重复单调的训练，希望自己有所改善；希望延展于家庭，母女间也会冰释前嫌；在温情之下，希望也在一念间将善恶拨转。
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