悬疑电影和犯罪电影经常构成交集，因为它们同样需要的足够复杂的题材。这种交集往往能够实现珠联璧合的正面效果。

而精神病犯罪题材，更是其中的佼佼者，病患特征在专业上的复杂性、剥茧抽丝的侦破故事线，以及情节反转的无违和使用，保证了该等电影的欣赏趣味。

在医学上，精神病是一个内涵和外延都很广的概念。在电影中经常纳为题材的精神病案例主要是解离症（分离性精神障碍），这又是从属于精神病之下的一个概念。实际上解离症的发生率非常之小。解离症类型，包括分离性遗忘、分离性漫游、分离性身份识别障碍（俗称多重人格障碍）、人格解体。以分离性遗忘为题材的电影，我想《记忆碎片》应该算一部（不敢确认）。对于分离性漫游题材，《伯恩的身份》就是一部有代表性的电影作品。表现人格解体的电影，个人没有太多印象。至于以分离性身份识别障碍为题材的电影，数不胜数，较为经典的包括《搏击俱乐部》、《致命ID》、《神探》等。

在《记忆碎片》中，诺兰充分炫耀了自己对电影叙事和结构的技巧，他把相对并不复杂的故事线讲述得非常伟大。男一号因为意外罹患一种精神疾病，只能够记住几分钟内发生的事情，大脑处于不断格式化的状态，为此他通过借助纸质备忘录来把记忆储存到大脑之外，从而实现记忆的保留和连贯。诺兰通过切割、重组故事线，把男一号的病症直观的展示给观众，更通过男主角篡改自己设定规则时刻的黑化G点引爆了观众逻辑和情感层面的高潮。

《伯恩的身份》，内地译为《谍影重重》，又一个自以为是的愚蠢翻译，译者完全捉不到The Bourne Identity整部电影的重点所在，正是标题中Identity一词。电影从男一号丧失身份开始讲起，对他过去的经历、背景布下了各种铺垫，以伯恩寻回自己真实身份为故事线，过程中恰到好处的加上了正反两派斗智斗勇的经典动作片元素，打造出了一部悬疑电影杰作，也把分离性漫游这一专业术语以“最奢华幻灯片”的方式进行了讲解。

以多重人格障碍为题材的电影太多了，但必须提到《致命ID》。因为它堪称是一部关于多重人格的入门级教科书。在故事线上导演玩了一个花招：把多重人格罪案伪装为连环杀手罪案，最后再撕破这层伪装。当然，真正让本片在同题材电影中脱颖而出的是它的叙事手法，这是一部不需要回放、不需要逐帧暂停，只需要耐心坚持看到结尾就能够看懂的电影，可以把复杂的故事说的平易近人。

如果要寻找出一部华人制作的解离症电影，我只能搬出银河映像的《神探》。这是一部被严重低估的银河映像作品。与《非常突然》的灵感闪现相比，《神探》处处处心积虑，设计感十足，立意就在于打造一部多重人格障碍题材电影的集大成之作，且不乏原创新意。在《神探》所建立的世界观中，精神与物质中间是否存在一个确定的界限，这一点是可以怀疑的。出于理解的便利，我们甚至可以简单粗暴的认定陈桂彬具有某种超能力，那种可以称之为闪灵或者什么类似的东西的超能力，即便如此，也不会降低整部电影的档次。最初我以为刘青云饰演的陈桂彬是男一号，但之后意识到安志杰饰演的何家安才是真正意义上的男一号。从欣赏的角度，我建议初次观看的影迷，要区分两个故事线，一条是何家安的，一条是陈桂彬的，在这一新一老两个探员的眼里，对应着两个世界，何家安眼里是一个世界，陈桂彬眼里是另外一个世界。最终两个人的世界合二为一，完成黑化的那一刻给观众带来的是不啻于《记忆碎片》高潮时刻的震撼感。从表达角度，《神探》较之以前同题材电影的突破体现在，它不再是对人性进行隐喻，而是进行人性的具象化，对应在视觉效果上，《神探》通过多次出现的群像集，演绎了可谓意象之美妙到毫巅的境地。

以上作品基本上都属于主流商业悬疑/犯罪电影，相同之处在于它们都以精神病题材切入，不同之处在于它们所展现的精神病世界各有自己的独特精彩。欢迎进入“精分片”的世界一游，但是，切记不宜逗留过久。

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