在最近公布的艾美奖提名名单上，《唐顿庄园》斩获16项大小提名，对于看过这部剧集的观众而言，这样的成绩显然并不会令人意外。我想，“正剧”二字之于《唐顿》比“剧情类剧集”要更贴切，《唐顿》是一出独立于悲喜剧剧情限制之外讲述个中人物悲欢聚散的年代大戏，是一个特定时代下特定阶层人的故事，“特定”的烙印非常清晰，但于“特定”之外的风情则更环环相扣引人入胜。

  《唐顿》是一个属于英国的故事，也只有英国人才会拍这样一个精致而无用的故事。熟悉了金牌编剧朱利安的风格，就知道“楼上楼下”已经成为他讲故事的惯常模式，而正是这种现在看来有点刻板甚至有点矫情的主仆双线，作为《唐顿》最基本的叙事结构在保证剧情张力的基础上赋予整个剧集延伸的生命力。在此基础上融合大时代背景，将立足时代视角的宏大叙事通过一个家族、一座庄园生活的种种经历进行折射，使之在同题材剧集中脱颖而出也属实至名归。

  我得承认自己是抱着对复古主义的幻想无意敲开这座远离尘世喧嚣的庄园大门，我曾经跟朋友开玩笑，《唐顿》是一部完全可以当做英国贵族生活入门教程的科教片，剧集开篇的桥段足以让人大呼长见识了。就以往影视作品中熟悉的英国上流社会生活，无非宴会舞会，实在想象不出，老爷太太们手里的晨报竟先得经过仆人们像熨衣服一样熨一遍，为了防止报纸的油墨渍弄脏一身。于这种细小的生活习惯间，作为观众也不难感受到一种如“豌豆上的公主”般“真贵族”风土人情。

  就像一个好故事在需要一个独到视角的同时更重要的是故事本身的丰富性，头顶“贵族”身份的格兰森伯爵一家并没有把“贵”流俗于养尊处优四体不勤，担当与隐忍，可以说是这个“贵族家庭”为人处世的大气所在。诚如一战中这座私人庄园可以成为受伤士兵的疗养院，太太小姐们虽不上战场却也为后勤保障不辞辛劳，是为担当；诚如恶仆托马斯施用诡计重回庄园，主人家待其依旧周到毫无嫌隙，是为隐忍。格兰森伯爵自己就曾说过，我们的爵位和财产都是从祖辈继承而来，我们要做的，就是要好好经营这一切。

  在日常琐碎的故事中，爱情可谓必不可少的作料。《唐顿》中有情人不少，三小姐与司机“冲破世俗”的热血之恋，安娜与贝茨鸳鸯命苦的悲情之恋，自然还有已经发展为主线之一、大小姐玛丽与马修“傲慢与偏见”式的终成眷属。爱情的模式可以有很多种，在家族命运和时代浮沉左右下的爱情已经不是纯粹意义上两个人的情投意合，也许最令人羡慕的还是老爷和夫人，当年伯爵为一比不菲的嫁妆迎娶来自大洋彼岸的美国夫人，目的性明确的联姻却也能化作岁月里平平淡淡的相濡以沫，不曾轰轰烈烈的这二人却也享受着属于彼此的幸福。让爱情走向婚姻不难，把婚姻过出爱情却实在不易。

  同样的爱情主题在一座庄园里可以有各种过法，个性十足的人物便是关键。惯写群戏的朱利安以120分钟的《高斯福庄园》就能抓住一屋子人各自最突出的性格，有了足够的篇幅，《唐顿》的人物就显得更加细致饱满，也更贴近真实，庄园三小姐就是极好的例子。大小姐刁蛮霸道，却也不失我行我素的天然，率性而为；二小姐城府深心机重不讨喜，和家中无人重视被姐姐抢尽风头的自卑不无关系；三小姐热心而思想激进，天性之下掩盖的是不成熟的自私与任性。朱利安正是抓住这种人非圣贤的特点，试图不对人物加以感性的褒贬而尽量真实的还原形象本身，才使角色走下银幕更像就我们生活在身边的邻里。

  很多剧集我都非常喜欢，但是不会轻易说爱哪个，而《唐顿庄园》则是我非常爱的一部，理由之一便是它可以将我完整包围在一种复古的情调之中，是一种英伦的、贵族的、精致的风情。英国人一向会自豪的说，我们有莎士比亚，我想也许在不久后，“我们有《唐顿庄园》”亦将成为一个令英国人骄傲的理由。