邱礼涛的片子很多都有他自己喜欢的限制风格，cult味道很浓重。这次的作品依然具有cult的风味，只是少了很多灵异鬼怪的东西，比他上部作品「降头」的恐怖效果要削减很多，对故事的深意和设计改进不少，用「罗生门」风格阐述这个带些灵异色彩的夜间故事。如果你是抱着看鬼片的心态，那么你可以在看前15分钟就可以关掉，最多也就在司机讲完第一个故事可以关掉，因为后面并不是你想象的那样恐怖，而是另一种残酷的述说。

这个故事很简单，一个叫小马的人要去「春雷饭店」这个地方，对于这帮司机来说，唯一这个小子，地图王，知道这个地方。为了高额的收益，他愿意带这个人去那个地方，毕竟生活所迫，难得有这样高价钱的生意。后面的故事基本上都是发生在这车子上，基本上都是听他们讲故事。虽然有两个版本，不过通过故事的阐述和内容的对比，从中可以找到一些生活中人们的影子。



「罗生门」风格，可能是「罗生门」这部电影给大家的影响。当然，我看过「罗生门」的小说，电影也是看过很多遍。单用「罗生门」来表述这个故事，当然没有什么不对，只是我觉得这是一种缩减的理解。罗生门，只是故事的借用，在面对与自己不利的时候那种自私虚荣的心态，也是人在逃避自己内心的一次「借口」式的救赎，是人在面对恐惧和害怕的时候的正常反应。虽然这不是人本身天生所得，也是人在历经磨练后所形成的一种自我保护，而现在的我们，已经是前人所积累的结晶，我们不可能不沾上这样的念头，只是发作的时间段不同而已。

运用这种方式的阐述，可以形成鲜明的对比。在两个故事的阐述中，肥仔的存在，母亲的行为，家里菜味道的好坏，四个抢匪的伤态，内讧的形式，灵异的味道，行事的动机……这些都是两个故事中不同之处。故事的对比可以展露出一些人内心的反应，那是人的本能反应，也是人对那段痛苦的一段虚构。

我记得有个心理学家这样说过，原文记不清楚，只知道是在「与巴什尔跳华尔兹」里面看到的。人最容易忘记的就是自己内心最害怕的东西，而人的记忆会用自己的想象力去编织这个空白，去填补这个地方。以至于长大以后，人们在看到这段悲惨的过去不会那么痛苦，甚至连痛苦的感觉都没有，只记得这段编织后的「故事」。当然，私心和私立也是这样，唯独通过自己的改编和想象，对事实的一种加工才能展露。

其实我个人理解的「罗生门」是对人性罪恶的一种直态的展露，是人私心的一种外露和表现。而这个故事是司机小时候的一段痛苦的往事，并且他并没有完整的看到那次事件，也并没有通过其他人详细打听到这个事件的来龙去脉。也就是说，那段故事是他为了掩盖那段悲惨的过去而想象出来的故事，确实很凄惨，确实有虚假，不过故事中充满了对他母亲的依恋和思念，对他母亲莫名离去的惋惜。唯独有这样，他才能记起那个女人，那个抛弃他的人，虽然她是那么「不负责任」，但是他还是很想念他的母亲。这就是这样才能这样虚构成这样的母亲。



其实故事中还有其他地方展露他的这份缅怀，展露着他的故事中有许多的漏洞。他的「车上」居所，他那野脾气，他对妓女的态度……这些不仅是戳穿他故事的原因，而且还是为后面故事的一种铺垫，这样巧妙的设计也展露出故事设计的用心。虽然没有太多的新意，不过这样的设计也使得故事在后面有个对照，前后这样设计可以联通整个故事，使得故事的整体效果很不错。不仅在这里有许多联系，而且在「头七」这个设计上也有很多套用。大圈套小圈，小圈套小环，圈中有圈，使得整体性的层次效果展露出来。

邱礼涛还是邱礼涛，他的cult风味还是依旧浓重，这部电影也是这样。虽然没有上部作品「降头」的恐怖味道浓重，有失愧对这个名称，不过阐述的内容确实需要我们自己去思考。只听他人之言，并没有那么深刻的印象，唯独自己亲生经历或是亲自探索，那种感觉是让人印象深刻的。这是一段旅途，也是一次救赎，救赎的不光是剧中的司机，也是救赎我们的内心的阴影。